切ないけど良い話だ。

✔️🔸️『兄いもうと』3.8🔸️『彦六大いに笑ふ』3.6🔸️『新中国を行く1.中国の東北2.華南の人民公社3.上海点描4.首都北京』(2.9)

　最近、初見『千羽鶴』辺りから、この監督を映画史上最高足り得る、叙述位置・バランス・流れと、一途な汚れない信念を貫き得たひとと、気づいたばかりの感だが、我ながら遅い(予感は5年ばかり前から)が、やはり、本作こそ、映画の見本・理想形たる最高作、この作家にとっても、映画史にとっても、と確信する。ロケセットらの河原から安普請もそれなりに広い民家まで、前後移動から横へ+前へも移動、フォロー・車窓や俯瞰め移動、どんでんや角度や移動でのその場押さえ、しかし、水面・小石らから畳絡みでローがやや見上げて抜けてくのがベースというか視点中心で、切返し俯瞰めも。また、手前空間空けての・また奥まで存在が浮き立つ空間感覚、杭打ち様々姿・アクションから、室内ら言い合いの、隙間積めての詰め込み・絡み合い密度。90゜他角度のしっかり絡め組み込み、アップや奥や足元らでの、小物・鳥や小動物・地蔵や来訪人の自然懐ろと端正さ。速いパンや、追いかけ交互カットバック速まり。寝転び足裏越しや突き飛ばされの女の足や下半身かいま見え。近場各場のこっそりカットバック味や、切返しの高低角度含み縦構図群挟み入れ。『羅生門』に先立つ太陽抜きカットや、労働中ら顔らも角度や上空き空間ある斜め力。美術とキャラ・台詞、配置の人と自然と言い合いから暴力の集中力(カット切りやパンや追いアクチュアル美)、まさに映画史上の最高のお手本であり、本人望まなかったろうが、大作路線に起用され続けても、黑澤・木下・今井クラスにはなったろう。
　「子供は死んじまったよ。それ以来のおもんは乱れ荒れて目も当てられないくらい」「監禁で抜け出されずやっと。(金も包んだが、)只謝りたいと(、相談によっては二人生活方へも)。」「もんと俺は、あいつが生まれて以来、いっときも離れず、俺が育てたようなもので、兄妹以上とも。だが、あいつは元に戻れないくらい、君のせいで、自堕落に。が、それは表面でよりしっかり、とも。が、決定的な見え方は。俺が、以来あいつをなじり痛めるは、そうしないと家族の非難の矛先がもろに向かうと。もう、二度と顔を見せるな・来るな」「以来、男が出来ても、見た目は嵌まっても、あの人程まともに対せた者はいない」「何だと、無抵抗なあの人に、手出しできないをいいことに。お前なんか兄でも何でもない」「もう、およし、妹から離れて。しかし、お前のような女は見た事がない」「そうでもないのよ。しっかりやっててる面も。堅気に戻る道へ。1ヶ月に一回は戻ってくるは、家族が懐かしいから。あの悪態状態の、兄貴も』
　多摩川か、河川修理の親方が荒れてるのは、娘もんが身重で帰ってきたから。妻やもんの妹さんの労り、兄のいのの荒さも絡まり。冬から夏へ、子供を流しもんは荒れ、相手の誠実な若者が詫びに来て、不穏な中、その帰り道、いのが暴力と言葉で、あるケリを付ける。また翌月、それを知った月に1日戻ってたもんと、いのの、相手男への気持ちより、今や表に出せない兄妹の真情をぶつかりに代えての現れ。また、新たで変わらぬ日常へ。
　只、この見映え期、本当の社会が秘めた対立の力向き合い形は、美しく見事な映画流れに昇華されてしまってる。プリントの状態が半世紀近く前に観た時よりも美しい印象で、構図・自然・美術・筆致、至高の美の実物、は言い過ぎにしても、実に魅惑的かつ潔い。
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　『彦六~』を次いで半世紀近くぶりに再見すると、この作家は流麗な文学映画化でも、左翼先端演劇映画化でも、かなり巾と技のある、人気中心作家に成っていっただろう事は分かる。これは、巧み映画的というより、実体デンと図太い演劇的な作品で、滑らかさやキレは押し留め、長め急な外階段で結ばる一階カフェ・二階ビリヤードを中心とした狭めの場進行限定作だが、周りの連なる建物塊りかなり巨大なセットは列車やネオンや薄暗く細く何だか分からない物まで見えたみたい路地までもってて、米ヴィダーばりの底力を隠し持ってる。周りの巨大資本一体建屋進出でここの細々10軒余り集合体も先細りで、大きな力の下の、銃や札束見せつけるギャングまがいの中間掠め取りに、ドンドン追い出されてる。一階のカフェや、ビリヤードで働いて(かつ愛人にもなって)る女は、実は唯一残る二階への、切り崩し説得要員だった。それくらい、身体も悪く動けないと応じない二階主人老人は食わせ者で、先に辞めた者へ廻すのも含め、巧妙に都度金を巻き上げ、全額OKには届かずを守ってた。それでギャングもどき更に刃研きだったが、そいつらを退散させたのがカフェに入り浸る正体不明の若者だった。
　それらのものものしい暗黒映画もどきがはびこり、サイズや角度のカット組立もスッキリせず刺々しく硬く、塊り組立的で、汚れた窓ガラス越しのくすんだ図、そこへ急に入らんとしてく・速い左右長めパン往復・フォローや大きめ前後・それに横へが合体らのカメラワークはあからさまに力を見せつける。ビリヤードの主人の娘はダンサーで同僚巻き込んでの練習はキチガイ染みてて、先の送り込み愛人とカフェで働くそこの妾女の、次代大店の女給長を争う掴み合い延々の、モロ女も身体ぶつけ合い。肌や存在や大写感の剥き出しにも流れ普通に。全ては薄汚く・ののしり合い・つけ回し(縦構図奥隅に)、活力絶えずか陰惨か。
　そんな中ダンサーの娘が信頼し・付き合い熱上げる伴奏奏者のうぶなまでのピュアさ(娘の父も認める)、不可解若者が心通わす朝鮮少女らを経て、ヤバくなり姿消し、立ち直り子供も生まれ、父のビリヤード主人に相談に来たのがあの不可解若者だった。三多摩で正直な心をぶつけ合う「仲間」らの輪に父も呼びたく。彼を救いそこへ誘ったのは、内地の人ではない朝鮮人で、彼(ら)の真っ当な(今時珍しい)あり方に若者も立直り、家族をもち得たのだ。父も嘗ては理想を追う「自由党」を組織し、名を成してたこともあり、二人と周辺の空気や表情らは晴れやかに膨れてく。ここに見切りを付け、生活場として三多摩に向かう親子三人。
　戦前大作としては信じがたいような、前向き、大胆当たり前の豪気と意気の爽やかさ。
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　骨太自在作家になり得たも、戦中・その途中から満州を経て、極度に澄んだまがい物なしに純化されてく。いい悪いは別に貴重で尊い足取り。
　彼が監修の建国10余年の中共紹介シリーズがあった。
　木村自体は、製作や編集には直接タッチしてないようで、角度の切り替・切返しや内外移動や風物捉えの呼吸感溢る、カメラや編集はなく、かなり威容これ見よがし・人民いきいき笑み捉えタッチの平凡さだが、只共産党中国の勢いの溢れんばかりの活力は、大スケール造型や尽きず埋め尽くす量やいきいき前向き顔表情で、後半に至る程ぐんぐん押してくる。旧満州の資源開発や拡がる農土・交通・工場、南の人民公社のオールマイティの内外充実で、今では嘘と明らかになり、実際は正反対どころか大きな負だった「大躍進」は、日本統治下や旧体制下でをひっくり返せ何倍もの増産とし、白々しいが、農村へ支援へ行くがステータスの、嘗ての外国支配や暗黒街存在から、脱却・解放し、華々しさ一段で、各種工場も拡大一途の上海、そして、文化遺産を活かし文化教育を少数民族持上げまで拡げ充実させ、工場も増え続け国威や民意を高め集約し、ここでの人民公社は、婦人労働を家から解放し、穴を埋め、華々しい産業の下請けなどで支える続出してくので存在し活動を止めない、首都北京、で破綻も今では見え来る。
　確かに天安門まで行く、若き学生らの止められない力・公平化は、それからの可能性も含め、戦後も中国にかなり長く留まった、木村を隠された面に気付かず、感化を及ぼすだけの波紋拡がる動きと張りを表してる。一方、彼が認識できるのが半端だったのは、旧来からの大工場が身分を保証され、官民共同で復活し、表向き繁栄を支えた事で、上海編に出てきて、その歪みが農村や北京ら都市の人民公社にしわ寄せたのか。特権階級は膨れ上がってゆき、農村第一・工業が不安定前者を支えるとしながら、優先順位やしわ寄せを逆転させた製作は、反右派闘争や大飢饉での、大量数えきれない餓死者を生み、対外的・国内他部には、隠し続けたのか。学生側進歩・成長後主導に向かう、可能性も、両側にあったのだろうし、後者は大勢を引き込む力も感じさせ、表面だけ見ればそこに理想を塗り込ませ得たのだろう。写る人物で只1人、周恩来だけが苦虫を潰したような顔をしてる。

本筋は30分くらいしかないんじゃないかという変な構成だけど、枝葉部分の魅力がすごい。
姉の竹久千恵子が堀越節子をバスから見つけて声をかけて一緒に帰省するシーンの流れなんかもううっとりする画面の連鎖。
丸山定夫と竹久の最初の喧嘩も空間を見事に活かしていて、動線、編集と素晴らしい。
まともに働いてないくせに口だけは一丁前だな！みたいなことを言われる丸山定夫が、今のSNSで暴れてる人達と言ってる事とかもそっくりでいつの時代もいるんだなあとしみじみ。