「映画は大映」😾。昭和38年作品。
看護婦万里昌代を妊娠までさせてしまった外科医川崎敬三が、病院長の娘婿の地位を得られることがわかった為に、邪魔となった看護婦を殺そうとするが…😾😨というベタな怪奇スリラーもの。

やはり万里昌代の美貌、あの切れ長の眼が特徴的で美しい。そして川崎敬三の安定感のある小物感😸。段々とメンタルが壊れていく様子がお気の毒です🙈。最後には、「おっと！そんなドンデン返しが！」というオチが待ち受けている😾。二度ほど、病院内階段からの転落シーンがあるけど、このシーンが一番恐ろしいかもしれぬ😨。蒲田行進曲もこのくらいやらないとアカンと思う次第☠️。
当時の同時上映は「怪談鬼火の沼」👻。この時代に戻って劇場で楽しんでみたいなぁ😃😸🎬。

日本モダンホラーの先駆的な一本。1963年大映制作。監督は「透明人間と蠅男」（1957）の村山三男。撮影は「しとやかな獣」（1962）の宗川信夫。

優秀な外科医である菅（川崎敬三）に、院長の娘との縁談が持ち上がった。彼は邪魔になった恋人の看護婦・不二子（万里昌代）を用水池で殺めるが、やがて英一の周囲に不気味な出来事が起こり始める。。。

驚くほど良く出来ていた。スタイリッシュで陰影の強い映像は完成度が高く、ホラーの表現もなかなか怖かった。子供の頃だったら観れなかったと思う。

ジャンルとしてはホラー色の強いサイコスリラーに入るだろう。フランスの「悪魔のような女」（1955）や、アメリカの「サイコ」 (1960)の影響が感じられる。

そこに当時までの“時代劇怪談”における女性復讐譚を織り交ぜて、日本独自のオリジナリティーを生み出している。

死んだはずの黒髪女性がバックミラーに映ったり夜の窓から覗いている恐怖シーンは、欧米ではあったかもしれないが日本では本作が先駆だろうか？

悲劇のヒロインを演じた万里昌代の睨みつけるような表情が怖く、それに恐れおののく川崎敬三の演技が怖さを倍増させていた。

シナリオは中途で少々足踏みするが、映像が良いので気にはならなかった。場面転換に何度もパンカットを用いるのは、あらかじめコンテを切ってカメラ割をしておかなければできない手法なので、映像にはかなりこだわったのだと思われる。

村山三男監督の映画を観るのは初めてだったので、いつもこれほど映像にこだわっているのか、それとも宗川撮影監督の力によるものなのかは判らない。近いうちに他作品も観てみたい。

60年代日本のモノクロ・モダンホラーは新東宝あたりしか観ていなかった。本作が思いのほか良かったので周辺を発掘してみようと思う。

※最初のジャッロ映画「知りすぎた少女」（1963：マリオ・バーヴァ監督）は同年の制作。

病院長から娘との縁談をもちかけられたエリート外科医が、邪魔になった恋人の看護婦と揉み合いになり、階段から突き落としてしまう。そしてある夜、足が不自由になった恋人を殺害するのだが、それ以来、彼の周囲では不気味な出来事が…。という1963年のホラー（チック）・サスペンス＆サイコ・スリラー。これは恐い。「深夜の病院にひびく松葉杖……雨にぬれて死んだ筈の女が立っている！殺した筈の女の……足音が！ささやきが！誘惑の手紙が！」キャッチコピーだけでじゅうぶん恐い。

でも内容はもっと恐い。

最期の最後ギリギリまで、ホラーなのか（幽霊なのか）そうでないのかわからない、という脚本や演出の巧さ。自ら犯した殺人の罪に、心理的に追いつめられてゆく川崎敬三の演技の見事さ。特に、罪悪感が作り出す不安や幻覚幻聴を、医者らしく論理的に否定してみるものの、にもかかわらず再び不可思議な出来事が起き、次第に精神的に追いつめられてゆく、というプロセスの描写の緻密さ。夜の古びた病院の廊下に響く松葉杖の音、というホラー音響の繊細さ。それらが一丸となって恐怖を盛り上げてゆく。

論理的にして緻密にして繊細。和製ホラーの真骨頂。