高校の頃、現国の授業で川端康成の掌編小説が取り上げられたことがあった。川端の隣家が葬式で、手洗いが川端の家から見えるんだけど、隣家のお嬢さんが泣きはらした目を手洗いで拭っていたあと、鏡に向かって突然ニッコリ微笑んだので慄然とした、という内容だった。
それを読んで現国の女性の先生と、女子高の生徒全員でブーイング。
「気持ちわかるじゃんねえ」
「心配かけないために笑顔を作って確認したに決まってるじゃんねえ」
と全員で合意して、川端は女心がわからないという結論で授業は終了。

この映画も、20年も精神的不倫をしている母親を、娘が寛容に受け入れているわけがない。母と娘がうまく関係を結ぶのは本当に難しいのだから。父親が家に金を入れず、家族に内緒で自分だけの貯金をしている卑劣さも許すわけがない。ずーっと20年間妻に嫌味を言いっ放しな、人間の腐った父親が急に心を入れ替えるとも思えず。収まるところに収まるのが良いとする、気持ち悪い映画。

美しいなぁ、綺麗だなぁ、高貴だなぁ
映画の冒頭から高峰三枝子を眺めながら一人溜息をつき恍惚としていた。色香漂い落ち着きがある、和服姿がまた絵になる。

川端康成の作品を映画化したようだが、素晴らしい出来だと思う。成瀬監督作品は好みではないが、この作品は最も彼らしくなく、だからこそ私の中では秀逸に思えるのだ。彼が不得手とするブルジョア階級の話だが、よくまとまっており煮え切らないところがなくて良い。

娘や息子は優しくて、旦那は不器用で、20年もお互いを慕い続けている相手の竹原も紳士然としていて、これ程素敵な内容はあるかしら、なかなかないぞ…そう思わせる宝石のような作品だ。原作を読んだわけではないが、登場人物の性格やあらすじを読む限り、原作よりも映画の方が「綺麗」な筋になっているのではないか？

東京駅で母が書いた竹原宛の手紙を渡し、「お母さまを許してあげて」と言う岡田茉莉子に「お母さまが幸せになればそれで良いんだから」と優しく微笑する立派な紳士。
最後は高峰三枝子の潤む瞳と旦那山村聰のほっと安心したような顔、そして俯瞰撮影。これは圧巻。

印象的なシーンは、夜、家への帰り道、竹原が訪ねて来て「困りますわ」と言い二人は日暮れの暗い暗い海辺で話す。海と波が感慨深い。

追記2020.2.9
やっぱり映画はこうでなければ！
モラルに即した、それでいてロマンス溢れる結末。
最後、自宅のバレエ稽古部屋でひとり物思いにふける夫。そこへ過去を断ち切った妻が帰って来る…二人の表情を映し、夫婦を捉えるキャメラがグーンと上がっていき俯瞰撮影になる、そこで松がスクリーンの左上に映る。まるで日本画のように。
このラストシーンが実に美しい。
松は、この夫婦の再出発を、家族の新たな門出を祝し、ハッピーエンドを表現しているのだろう。

この作品は、波子(高峰三枝子)の心の動きを徹底して波で表現している。波の挿入シーンが多い。吉村公三郎監督なら、心理描写のために服の黒・白・模様も、さらにこだわっただろう。成瀬監督よりも吉村監督の方がこの階級の作品には向いていたように思える。

考える自由を奪われていた頃(戦争中)、あの頃、家庭は平和だった。この母と娘の会話が1度目にこの映画を見たときからずっと忘れられない。

高峰三枝子から百済観音像へ…。文章で書くほど露骨ではないが、このシーンはなかなか興味深い。

成瀬巳喜男監督作だから観たら、元バレリーナだった女性が戦後の平和な時代になって、崩れ行く家族制度・結婚20年を経て子供達も大きくなりながら過去の秘めた想いへの因襲などを描いた素晴らしい映画だった🎥✨

憂愁を漂わせ、どこか冷めた知性の中に燃え上がる情念の炎を抑制しながら、ひたすら耐える元バレリーナ＝「舞姫」を、高峰三枝子が見事に演じている。素晴らしい！

高峰三枝子の名演があってこそ成り立つ映画だが、彼女の夫を演じる山村聰も（よく見せてくれた堂々とした男ではなく）ちょっとチマチマした男を演じているのも不思議な感覚🤔

そして、現在観るときに気になるのは、やはり岡田茉莉子であろう。
本作が岡田茉莉子のデビュー作なので…🎉
確りと母親を支える娘を演じながら、自分も「母の夢だったバレリーナの道をいく女性」を演じて、周囲の木村功などへの気配りのできる若者の姿を見せてくれる。

一見して冷えてしまった夫との愛、しかし息子と娘のために一緒に暮らす妻。
その妻を20年来の間、想い続けている男などを描きながら、愛情の岐路に立つ女性を描いた成瀬巳喜男監督の佳作🙂

＜映倫Ｎｏ．４６２＞

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