2022/5/28DOMMUNE 崔洋一最後の闘争を見ていて佐藤慶の酒癖の悪さと山下耕作の酒癖対決がおかしい。「佐藤慶を簀巻きにしろ！」と言う若松孝二は、本映画より面白い。
2019/6/22予告編で樋口可南子のヌードシーンもあり是非観に行きたかったが機会を逸し2019年して初めて観ることに。海外ロケもあり鶴田浩二、伊藤雄之助、佐藤慶、長門勇も出てきて豪華俳優陣。長門勇にいたっては、女装で出てくる。話となると伊藤孝雄演じるルポライターがロペスなる南米画家の絵を博多で見てから、南米、フランスそしてナチス、戦後直前のドサクサそして現代へ。うーん壮大すぎてなんのことやら。伊藤孝雄は、「戦争と人間」で標耕平の兄役だった人で演技が変わらない人なんだな。ともかく観ながら誰にも感情移入できないのとこの画家凄いと言われるが、心に響かない。期待の濡れ場も浜村淳の裸体(バックショット)を観ないと観られないという厳しい試練が待っている。久しぶりに観るDS(どうかしてる)映画だった。

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備忘録

1980年製作公開。原作五木寛之。脚色夢野京太郎 、佐々木守。監督山下耕作。

戒厳令というので、226事件の話かと思って観に出掛けたら、いきなり、南米ヌエバグラナダだとか言い出して、え？　すると原作五木寛之と出たので、そういえばと樋口可南子のポスターが脳裏に甦る。スタッフに、撮影宮島義勇、照明岡本健一と巨匠の名が連なる。この現場を仕切るにはかなりの力業が必要だったのではないか。それでなのか助監督崔洋一。

話しは、福岡のバーで幻の画家パブロ・ロペスの作品を見止めたジャーナリスト江間隆之/伊藤孝雄が、大学時代の教師にその絵を鑑定してくれと頼みに行くと、その助教授はいきなり怒り出し帰ってくれと追い出される。数日後、江間はその助教授の死を友人から知らされて、何なのさ、と通夜に赴くと、助教授の娘冴子/樋口可南子と出会い、あなた父と会ったんでしょう？何かご存じ？

江間は、その助教授秋沢/佐藤慶が何故死んだのかと思いつつ、福岡のバーに在ったパブロ・ロペスの絵の真贋を確認したいと、福岡在住の旧知の鳴海望洋/鶴田浩二に頼みに行く。鳴海の素性はよく分からぬが無骨な配下の者が幾人かいて謎めいているし、政界の要人や九州の炭鉱王等が訪ねてきて慇懃にご機嫌窺いをして謎が謎を呼ぶ。配下のひとりは、江間に、九州の天皇様じゃ、と尊敬をもって説明する。

という人物たちが物語を動かしていくのですが、件の絵画は、ヨーロッパのナチスドイツに及び、ヨーロッパで搔き集めたゲーリング・コレクションの1枚であり、ナチス降伏後に何故か二百数十枚が大日本帝国の手に渡り、それを管理したのが九州の石炭王で、戦後、石炭王から絵画の鑑定を依頼されたのが秋沢であった、というようなことが語られる。秋沢は、口軽く進駐軍にご注進したのだけれど、実は日本の政界と進駐軍が結びついていて藪蛇じゃ、と口を固く閉じるように脅されていたのでした。

成程、という物語の繋げ方なんだけど、緊張感が全くない。大仰な演出で緊迫感が全くない。

その他、九州とヤマト王朝の確執、山人・海人なんていうところが、夢野京太郎/竹中労の琴線に触れたのかもしれないけれど、中途半端にくどくて、物語のエッセンスとしては匂い立たない。むしろ、鳴海望洋とその秘書黒崎/伊吹吾郎の同性愛的師弟関係の方が匂い立ってしまって、物語をあらぬ方向に運び去ってしまった感がある。原作の主題は何だったんだろうと、五木寛之の初期の作品しか読んでいないわたしには、描かれた物語の壮大さに追いつけない。

樋口可南子は本作が映画デビューだそうで、最後の方で唐突に江間と契りを結べとなるんだけど、この脚本が酷すぎて演じてくれる女優さんがいなかったから、新人で行こうや、とでもなったんじゃあないかと思う。見せ場はそのヌードシーンだけだけど、何だか薄い胸で、痛々しくて観ていられない、というか、むしろわざわざ裸にする意味もないんじゃないかと思うほどビジュアル的には意味がないと思う。海人と山人の結合という意味があったようなんだけど。映画を観ているわたしには製作者の新人女優に対するハラスメントにしか思えなかった。無論、可南子ちゃんは、わたし脱ぎます、と言ったのでしょうけれど。

TCC 試写室　『若松孝二×大島渚×足立正生×国映』　にて

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