1966年公開。むちゃくちゃ面白い。前年に公開され大ヒットした大映の傑作『兵隊やくざ』に触発され(＝便乗して)東映が製作した、反骨精神と人情味溢れる軍隊喜劇。主人公である大卒のインテリをスマート且つ人間臭く演じている江原真二郎も凄く良いけど、江原と一緒に軍の最下層に放り込まれたやくざの親分を演じる遠藤太津朗のキャラクターと活躍っぷりが痛快で、エンタツファン(自分) にとって非常に満足度が高い一本。他にも山城新伍や由利徹ら人気コメディアンを贅沢に配したキャスティングも楽しいし、三島ゆり子、春川ますみ、笠置シヅ子の女優陣も好演、特に主人公と純愛を燃やす遊女役の三島が何ともチャーミングで印象に残る。細かなエピソードをテンポよく繋いで笑いから涙までバランス良い演出でまとめ上げる監督の手腕もお見事。87分。

初 瀬川昌治作品。いや〜〜〜面白かった！！笑いながら涙が溢れてきた。恐ろしくテンポがよく、誰もが理不尽な事態をいささか飄然と受け止め、温かくて悲しい。江原真二郎が朝日楼の和子からの手紙を堂々と読み上げるシーンにまず泣いた。
『兵隊やくざ』『悪名』『続 悪名』を彷彿とさせる設定で、謀り助け合い、誰も変わらずにそれぞれを認める仲となった経験を、まるで懐に仕込んだお守りを握りしめるように前線へ向かうという。十文字組親分として宴席で歌った堺音頭を船底で再び歌う三等兵遠藤太津朗の姿に涙が止まらない。
『兵隊やくざ』もそうだけど、戦争の恐ろしさを本当に知ってるから撮れる映画なんだろうな。こういう自分だけでは発見できない作品を知ることができてFilmarksのフォロイーさんに感謝。


そして本作を観ながら、最近ずっと引っかかってるこのパラグラフについてまた思い出した。
以下引用

スピノザによれば、自由は必然性と対立しない。むしろ、自らを貫く必然的な法則に基づいて、その本質を十分に表現しつつ行為するとき、われわれは自由であるのだ。ならば、自由であるためには自らを貫く必然的な法則を認識することが求められよう。自分がどのような場合にどのように変状するのか？その認識こそ、われわれが自由に近づく第一歩に他ならない、だからスピノザはやや強い言い方で、いかなる受動の状態にあろうとも、それを明晰に認識さえできれば、その状態から脱することができると述べた。
自由と対立するのは、必然性ではなくて強制である。強制されているとは、一定の様式において存在し、作用するように他から決定されていることを言う。それはつまり、変状が自らの本質によってはほとんど説明され得ない状態、行為の表現が外部の原因に占められてしまってる状態である。
人は必然的な法則に囚われたときに不自由となって強制の状態に陥るのではない。自らの有する必然的な法則を踏みにじられているときに強制の状態に陥る。だから自由や強制は変状の質の差として考えられねばならないのである。

國分功一郎『中動態の世界』より

遠藤太津朗が最高にかっこいい。山城新伍の屋根走りが華麗。補充兵たちの団結ぶりが見事。