名作映画特集にて。
カラーで制作された最初のコメディ映画で、監督は第一回アカデミー作品賞を受賞した『つばさ』で知られるウィリアム・ウェルマン。
キャロル・ロンバードがキュートな魅力を振りまいております！

田舎町に住む、ラジウム中毒で余命僅かのヘイゼル。
彼女を記事にしようとNYの新聞記者クックが訪れます。
が、実はヘイゼルの中毒はヤブ医者の誤診。
死期が迫りつつも明るく振る舞うヘイゼルをNY市民はあたたかく迎えるものの、
次第に嘘をつくことが辛くなってきたヘイゼル。
一方、ヘイゼルの取材の為ずっと付き添っていたクックは次第に彼女に惹かれていきます。

軽快な会話とベタな笑いで2人の顛末を面白おかしく描いており、今から80年前の映画という事を抜きにしても十分楽しめる良作でした！

• #yayuyo2017
• #yayuyo2017劇場鑑賞

これを観ると、ウィリアム・A・ウェルマン監督はあまりコメディが上手くないなと思う。
ウェルマン的な社会批判よりも、ベン・ヘクトの雑な脚本術が目立つ。

生き馬の目を抜くNYで、インチキでセンセーショナルな記事の得意な新聞記者が、田舎の純粋そうな女性に逆に騙されるという趣向。
マスコミの大衆扇動や、調査の浅いジャーナリズムを批判している。

ヘクトのコメディは、狂人・変人が出て騒々しく嘘や騙しを繰り広げる物が多い。主人公が職業的エゴイストで、目的の為になりふり構わない所が特徴。エゴイストだが職業へのプライドが感じられて、人でなしと思う反面、その熱意に感動もするのだ。
今回は『特急二十世紀』『ヒズ・ガール・フライデー』のように、なりふり構わない側が新聞記者の男性ではなく、難病のフリをしている女性の為、あまりエゴイストに描けず面白さが半減している気がする。
キャロル・ロンバードがその辺をチャーミングに演じているので、余り酷い嘘つき女とは思わない。その分、ヘクト的な人でなし感が弱い。
いつもは目的の為、なりふり構わない男と脇に出る狂人とのアンサンブルでスクリューボール（予測不能な変化球）になるのだと思う。
女性主人公をなりふり構わぬエゴイストに、この時代はまだ描き難い。
彼女は黙っていたが、積極的に嘘をついている訳ではない。その辺は男性主人公のようにエゴイストに描けない。
そこが裏目に出ているのではないか。
（『ハスラーズ』の反応を見ると女が男を騙すと反感を買うから、現在でも女性エゴイストは描き難いようだ。観客の許容量の問題）

ラジウム中毒で余命幾許もないロンバード。彼女をNYで過ごさせ、残りの人生を独占リポートで世間の涙を誘う記事を狙う記者。
しかし難病は誤診で、彼女はNYに行きたい為、事実を黙っていた。
散々世間にアピールした挙句、実は健康体と明かすことも出来ず、自殺狂言のドタバタを繰り広げる。
しかしウェルマンだから、彼女が健康と解った途端、嘘を真実にする為に、強引に難病に仕立てあげるのではないか。
マスコミが記事を真実に変換する為、現実の方を歪める。
健康な女性をムリヤリ被爆させてしまう。
彼女に同情的だった世間や関連団体、特に宗教団体が嘘を真実にする為に非人道的な所業に賛同する。社会の恐怖も描ける。
そんな恐ろしいブラック・コメディかと思いきや、そうではなかった。
軽く世間を欺くドタバタはあるのだが、恐ろしいものではない。
ウェルマンよりヘクト寄りな内容。
どちらにしても毒が薄く、詰らない。
ヘクト的なエゴイストぶりも、ウェルマン的な社会批判もどちらも薄いのだ。
やはり後半は、ウェルマン的な社会の残酷さを描いた方が良かった。
それでブラック・コメディとして着地していれば傑作になっただろう。

オープニングのロンバートとマーチの人形はひどいなあ😅🤣。

放射線の病にかかったことが誤診だったヒロインが、ニューヨークからやってきた記者の前で事実を話せなかったことから、国中を巻き込む騒動となる物語。

コケティッシュさ全開のロンバートにコメディ要素を託したかのような印象で、映画本体のテンポがなく少しもたつく。すっとぼけたイケメン感を少しだすマーチも悪くはないが作品に引っ張られていて、負けていないロンバートと比べるとイマイチかなあ😅💦。


本作ロンバートが出ていないシーンが続くと、「早く出てこないかなあ」と思って観ていた。
なのでクライマックス。。。
それまでを吹き飛ばす面白さ🤣。
※スクリューボールコメディ感はここだけ😅😓。

終わり良ければ全て良し。
というか終わりのロンバート良ければ全て良し。
他作で顔に青タン作ったり、本作で顔面腫れたり、元祖体当たり美人女優に認定したい🤣😂。

本作のスコアは全てロンバートに🥰。