伊藤大輔監督の「斬人斬馬剣」を観にフィルムセンターに行った時の同時上映が本作だった。その時は、完全無声映画だったので正直ウトウトしながら観てしまい起きると無音でまたウトウトだった。今回は、活弁付きなんで分かりやすく観れた。テンポがいいのが伊藤大輔だ。(姉妹女優)ヴァンプな女と清楚な女からモテモテ。派手な立ち回りはないが無駄に多そうな御用提灯に囲まれる所は、スペクタル感がある。伊藤大輔の無声映画時代でほぼ完全に残っている珍しい作品。活弁の重要性がわかる一遍。

• #御誂治郎吉格子
• #伊藤大輔
• #大河内傳次郎

〖1930年代映画：小説実写映画化：サイレント映画：活弁入り：日活：日本映画傑作全集：日本名作劇場：日本無声映画名作館〗
1931年製作で、吉川英治の小説を実写映画化で、サイレント映画で活弁入り‼️

2023年2,031本目

• #2023年鑑賞
• #1931年製作
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「存在」しないことで味わえる贅沢は「映画」だけに許された特権的な快楽だと思います　伊藤大輔「御誂次郎吉格子」

例えば山中貞雄全作品２３本が存在せずに「３本しか」観られないという不幸ではなく「３本も」観れる贅沢。

同時にこの世に存在しない「オーソンウェルズのマクベス」が１フィートも回されなかったことで「オーソンウェルズのオセロ」という犯罪映画（！）が観れる贅沢。

もっと言えば溝口健二の「狂恋の女師匠」を永遠に観る機会を奪われた我々に本来なら１００分存在する筈なのに６１分版「御誂治郎吉格子」と５２分版「御誂次郎吉格子」」しか存在しない伊藤大輔作品を観るという特権が与えられたと気づくべきだと思うのです。

それくらいこの強制的短縮版は価値がございます。１００分版では自身の身代わりに河に飛び込んだ「おせん」に思いを馳せ月を見ながら涙むせぶ次郎吉フェードアウトに「その後天保五年、次郎吉は捕われ、死罪となった」と字幕は伝えているそうですが無い方がよほど余韻があります。（１００分版を観てから言えよ！と言われそうです）

次郎吉がお喜乃と別れるとき「腐れ切った生涯、只一度の綺麗な思い出があってもいゝぢゃないか」というセリフ。確実に伊藤を師と仰いだ加藤泰の映画史に残る世界的傑作「明治侠客伝　三代目襲名」の中で脈打っております。

それにしてもサイレントの何とアツいことか。小津安二郎のサイレントギャング映画「非常線の女」と並ぶ偉作（遺作ではない）でした