“あなたの理想になれるなら、消えてしまっても構わない。”

女医のキャサリン（ジュリアンムーア）は旦那であり大学の教師であるディビッド（リーアムニーソン）と一人息子マイケル（マックスシエリオット）と何不自由ない生活を送っていたが、ある日夫の愛を疑ったキャサリンは、偶然出会った娼婦のクロエ（アマンマセイフライド）に夫を誘惑してと頼む。

脚本的には昼ドラなんだけど、舞台であるトロントと良役者がいい味を出し、余韻の残るサスペンスに。アマンマセイフライドの小悪魔感が凄いし、ジュリアンムーアもいつもの如くメンヘラの演技がお上手。この二人による性への追求は、社会に縛られない人間の本能のようなものを感じさせてくれる。冒頭のセリフをよく覚えておくとラストシーンで少し鳥肌。本当の愛を求めていたのは果たして誰だったのか。

• #Tronto(Canada)

成功した産婦人科医キャサリンと、大学教授の夫デビッド、思春期の息子マイケル。ガラス張りのモダンな邸宅に暮らすこの家族は、一見すると安定した中流上層の理想的な家庭に見えます。ただ、夫のスマートフォンに残された若い女子学生との親密な写真をきっかけに、その「安定」は急速にきしみ始めます。キャサリンは夫の不貞を疑い、高級レストランで出会った若い娼婦クロエを雇い、夫を誘惑させ、その顛末を事細かに報告させるという極端な手段に出ます。もし本当に知りたいのが夫の素行の「真相」だけなら、探偵を雇えば済む話です。それでもあえて、若く美しい性を商売にする他者に夫を託し、その身体と語りを通して真実を確かめようとする。その時点で本作は、単なる不倫サスペンスというより、「他人の身体と物語を通してしか自分の欲望に触れられなくなった人たち」の物語として動き始めているように見えてきます。

エロティック・スリラーのパッケージをまといながら、その内側では、老いへの恐怖、承認されたいという渇望、テクノロジーとストーリーテリングによって媒介される親密さの歪みが、冷たく、残酷なかたちで描かれていきます。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。


































一見「夫の浮気調査から家庭が崩壊するサスペンス」としても読める作品ですが、実際に焦点が当てられているのは、夫デビッドよりもキャサリン自身のミッドライフ・クライシスです。キャサリンは仕事の場面では、他人の身体を臨床的に扱い、オルガズムを筋肉の収縮として説明できるプロフェッショナルとして振る舞っていますが、夫や息子と向き合う場面では、年齢とともに女性としての魅力を失っているのではないかという恐怖と、誰からも求められていないという疎外感が、静かに彼女を締め付けているように見えます。

彼女が本当に知りたいのは「夫が浮気しているかどうか」という事実ではなく、「自分はまだ誰かの欲望の対象たりうるのか」という問いに近い。そのため、浮気調査というロジックだけでは説明しきれない不気味さが、序盤からじわじわと立ち上がっていきます。

本作では、何かを媒介しないと他者に触れられない人たちの姿が際立って見えます。ここではスマートフォンの写真と、クロエが語る「物語」がその役割を担っています。キャサリンはクロエに夫を誘惑させ、その一部始終を生々しく語らせます。キスの感触、ホテルの部屋の空気、ベッドの中での仕草。それらがどこまで事実なのかは曖昧なまま、とにかく語りだけがどんどん官能性を増していきます。

興味深いのは、そこでキャサリンが欲しているのが、もはや「真相」ではない点です。彼女は「夫と他の女がどう交わっているか」を、いまの自分にとって最も刺激的なかたちで語り直してもらいたがっている。事実そのものよりも、「どのように物語化されるか」の方が重要になっていきます。その結果、クロエが誘惑しているのは実はデビッドではなく、キャサリン自身になっていきます。クロエの口から紡がれる、架空かもしれない情事のディテールを通して、キャサリンは失われていた性的興奮を取り戻していく。夫婦の親密さの再起動を、自分の身体ではなく「他者の身体と語り」に外部委託してしまった瞬間に、関係性の主導権は完全にずれていきます。

この三角関係で面白いのは、誰が誰を本当に欲望しているのかが、表向きの関係図とまったく一致していないところです。形だけ見れば、妻・夫・娼婦の古典的な三角関係ですが、実際には二人の女性のあいだで欲望が鏡のように往復しているように見えます。キャサリンにとってクロエは、「夫に激しく欲望される若い女」というモデルです。クロエの語りを消費することで、「自分もかつてはああやって欲望されていたはずだ」という理想化された自己像をなぞり直そうとします。一方のクロエは、キャサリンが無意識に望む「理想の恋人像」を完璧に演じることで、キャサリンに必要とされる存在になろうとします。やがて彼女が求めているのは、金でもデビッドでもなく、「一人の人間としてキャサリンから承認されること」にすり替わっていきます。

二人は互いに、相手が欲しがっている欲望を全力で演じ合う。その結果、本来は媒介物にすぎないはずのクロエの存在が肥大化し、家族という共同体全体を揺るがす「異物」になってしまいます。ここでシステムが取る手段は、とても古典的です。家族の秩序を乱した存在をスケープゴートとして排除し、その犠牲の上に平穏を回復する。終盤、クロエは暴走し、息子マイケルをも巻き込む形で危機を最大限に引き上げた末に窓から転落し、死を迎えます。表面上はありがちなサイコ・スリラーのクライマックスですが、構造としては「ブルジョワ家庭を守るための生贄の儀式」のように見えてきます。

その直後、何事もなかったかのように卒業パーティーが開かれ、キャサリンの髪にはクロエのヘアピンが挿されています。若い女性の死はすでに「処理済み」で、彼女がもたらした混乱も、彼女の若さや生命力も、すべてキャサリンの側に吸収されている。その小さな装飾品が、「犠牲者から奪い取ったものを身につけることで、自分の主体性を回復した特権者」という不気味な構図を、静かに刻印しているように感じられます。

クロエとキャサリンの関係は、年齢も階級も違う二人の女性が、秘密と欲望を共有するうちに境界線をぼかし、互いに互いの「鏡」になっていくようなかたちで描かれています。鏡やガラス、窓の反射が徹底して使われ、キャサリンがクロエを見つめるとき、彼女が見ているのはクロエという個人ではなく、「かつて自分が持っていた若さ」や「理想化された性的対象としての自己」に近いものです。反対にクロエも、キャサリンに「将来の安定」や「教養ある大人の女としての理想像」を投影しているように見えます。その二重の投影が、ガラス張りの邸宅やトロントの冷たい都市空間によってさらに強調されているのが、この映画の面白さのひとつだと感じました。

モダン建築の広いリビングや巨大な窓は、一見すると開放的で洗練された空間です。ただ、実際には家族の距離と断絶を可視化する装置として機能しています。家は背後に林が広がるロケーションに建ち、文明と野生の境界線に立っているように見えます。クロエが暗闇の外からガラス越しに内部を覗き込むショットには、「家の外側にいる者は、どれだけ見えていても決して内側には属せない」という階級社会の残酷さがにじみます。同時に、内部にいるキャサリンたちもまた、ガラスに囲まれた水槽の中の生き物に過ぎないようにも見えてきます。

表面上は、「若い悪女が家庭を壊す話」という古典的な図式に見えるかもしれません。ただ、その内側をよく見ると、権力関係はかなり逆転しています。キャサリンは社会的にも経済的にも圧倒的な特権を持つ医師であり、その力を使ってクロエの身体と時間と感情を買っている側です。クロエは危険な行動に出る加害者として描かれますが、同時に、自分を「サービス」としてしか扱わない特権階級への反逆者としても読めます。二人の女性が連帯するのではなく、年齢と階級の差によって互いを消費し合う構図になっているところに、この作品の苦さがあります。家父長制の下で同じように押し込められているはずの女性同士が、その構造に気づかないまま、互いを犠牲にしてしまう。

そう考えると、本作は「抑圧された女性の欲望の解放譚」というより、「特権を持つ側の精神的危機を埋め合わせるために、周縁の女性がどう搾取され、捨てられていくか」を描いた物語として見えてきます。ラストで笑っている家族と、そこにいないクロエのコントラストが、後からじわじわ効いてきます。

エロティック・スリラーとして見ると、終盤のサイコ・スリラー化や窓ガラスのクライマックスは、正直かなり定型的で、途中まで積み上げてきた心理劇としての繊細さを削いでしまっているようにも感じます。それでも、本作には、こうしたテーマをあえて商業映画の型に押し込んだがゆえの「歪んだ面白さ」が残っているように感じました。

他人に演じさせたファンタジーが、いつの間にか現実を乗っ取っていく怖さ。テクノロジーと語りに媒介された関係性が、どこかで取り返しのつかないところまで逸脱してしまう感触。そして、秩序を回復するために選ばれる「誰かひとりの犠牲」。その全部が、ガラスと雪と冷たい光に包まれたトロントの風景の中で、静かに、でも確実にじわじわと広がっていきます。ジャンルの表皮に対して内側のテーマが明らかに過剰で、そのアンバランスさ自体が、今の時代っぽい歪みとして残る一本だと感じました。

ハリウッドで最も堅実そうな男リーアム・ニーソン！！
浮気なんてしなさそうな兄ソンに仕掛けられるハニー・トラップ〜！！うはーー！！どうなる兄ソン〜！！

正直こんなもんだろうな、と思っていた評価のちょっと下。

産婦人科医のキャサリン（ジュリアン・ムーア）は大学教授である夫デヴィッド（リーアム・ニーソン）と息子の3人暮らし。夫の浮気を疑い始めたジュリアンは、娼婦のクロエ（アマンダ・セイフライド）に夫を誘惑して欲しいと依頼する。

お肌の曲がり角。
ちょっと惨めな中年女性を演じさせたら見事にハマるジュリアン・ムーア。

ルックスは良いのに、何故か個人的には出演作品が今ひとつハマらないアマンダ・セイフライド。最近観たのはセックス依存症だったし、難しい役柄に果敢に挑戦しているけどなぁ…。

疑い始めればきりがない。
怪しく見えてくる夫。
真実に近付く程に取り乱す妻。

娼婦の本当の目的は…？

＊以下ネタバレ














サスペンスとしては弱い。

クロエの目的がはっきりせず、彼女が求めているのは夫？妻？それとも息子？金ではない事はわかったけど。

突如職場に押し掛けて来たり、陰で息子に接近したりとクロエの気味が悪い行動は多少あるが、いかんせん彼女が悪女なのか、普通にいい子なのか、どちらにも振り切れておらず不完全燃焼。

私はモノじゃない。
ちゃんと意思がある。
金だけ渡して用が済んだら捨てられるなんて思わないで！！

…という彼女の真意は見えたが、そしたら割とまともな子だったんだねという感想しか出て来ない。

やるからには徹底的に悪女に！
徹底的に魔性の女に！
そしてこの家族を地獄の底まで狂わせてやる！！
…ぐらいの気概があればもっと面白くなるのに〜。

あの髪留めでグサーーーっと殺らんかーーーい！！

アマンダは見た目がいい子ちゃんなので余計にサスペンス感が弱いのかも。ジュリアン・ムーアとの女性同士の官能的な描写はムフフと良かっただけに、惜しい。

それにしても、あの家の窓よ。
ちょっと押しただけで割れるでもなく窓枠ごと外れて落ちて死ぬなんて、建築業者の手抜き工事？

• #2019akirunaway