三十路女(宮下順子)の不倫関係と底辺に生きる若者２人組(亜湖と安藤信康)との連帯をダラダラした空気感に乗せて描出し、この頃の日活ロマンポルノとしては些か虚無的で乾いたムードを漂わせる異色作。

根岸吉太郎の監督第二作目。脚本は東映の名シナリオライターとして名を馳せた神波史男。撮影が『赫い髪の女』と同じ安藤庄平で、助監督は『人魚伝説』の池田敏春。

実はいま日本の近代文学以上に、日活ロマンポルノ/エロ映画が海外で再評価され高尚な「芸術」として見直されているという情報があり、やはり性的なモノほど政治的で前衛表現と結びついているのかと、感慨深い気持ちになる。

同年の日活ロマンポルノの名作、神代辰巳監督✖️宮下順子✖️亜湖による『赫い髪の女』と比較すると随分冷めていて陰湿な雰囲気でストーリーが進行していき70分間、全く温もりを感じさせない。

エロ映画として成立していないしイマドキの「雰囲気映画」(？)みたいな感触も。そこが根岸吉太郎の味なのか、ニューウェーブ的な感性が強く押し出されている。

少女に聞かせる残酷なグリム童話(赤ずきんちゃん)や、二段ベッドのシュールな構図、「南無妙法蓮華経」の復唱やジェット機音、突如「黒の舟唄」を鼻歌で歌ったりする主人公の虚ろなシークエンスなど、明らかに神代辰巳作品を意識させつつそれを超越していこうとする意志のようなモノを感じる。

少人数のみで展開される愛憎表現とSEX、毎回「ここではないどこか」へ向かっていく宮下順子のニヒリスティックなキャラ造形が、かつての日活ロマンポルノにあった【濃ゆい情念】だとか【退廃的ムード】とは全く違うベクトルのものである。

７０年代から８０年代へ向かう過渡期の作品としては、長谷川和彦の『太陽を盗んだ男』やクロード・ガニオンの『Keiko』などがある。それらに通底する一種のニヒリズム/柔らかな感性が、根岸吉太郎作品には確かに存在するのだと思う。

この監督の初期ロマンポルノは独自性が高いから要チェックしたい。極めてヒップな傑作。

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未来なき不倫恋愛にうつつを抜かす自分に嫌気が差しながらもずるずるとその関係性に浸ってしまう宮下順子が醸し出す気怠るさがなんだか異様にエロチック。妻との関係は無いと言いながら第二子妊娠が発覚し遂にスイッチを切り替えダメ男の四畳半に転がり込むも奇妙な共犯三角関係に発展していく。誘拐は未遂に終わるもそれらしいお灸を据え、御伽話の世界から抜け出し新たな一歩を踏み出していく。

工場で事務職に就いている女性（宮下順子）が、妻子ある社長（山下洵一郎）との愛人関係に終止符を打とうとする。三十路直前の独身女性による、虚無的恋愛からの脱出劇を綴っている、日活ロマンポルノ。

不倫行為の中毒性に溺れる女性の、もがき苦しむ姿を追っている作品。心と体が乖離した状態にある登場人物たちが、「肉体の繋がりを求めるけれど、心は繋がらないまま」という、宙ぶらりんのセックス劇を繰り広げる。

完全にロマンポルノの紋切り型だが、若い世代の恋愛観を絡めていく過程に、魅力が詰まっている。主人公と若年カップル（亜湖＆安藤信康）が同居してからの2段ベッドの描写、社長の幼子に聞かせる赤ずきんの童話など、随所に暗喩が感じられる。

健全な恋愛ができない女性の敗北の美学と新たなる旅立ちを描いている、ロマンポルノの教科書的な作品。全方位に倦怠を向けてくる、ポスト・シラケムードに強い共感を禁じ得ない。ちなみに、宮下順子は本作をもってポルノ映画の表舞台から降りている。