毎週月曜日の帰宅ラッシュの時刻、山手線内で女が殺される連続殺人が発生した。被害者は若い女性ばかりで、殺しの前に僅かに口笛が聞こえた。警察は事件解決の為に異常犯罪性格分析官・須磨節子（南果歩）の起用を決めた。彼女は被害者に同一化することによって犯人像を明らかにしていく特殊な才能を持っていた。精神的に危険でもある節子を支えるのは、同じ大学の精神医学研究室出身の夫・トモオ（豊川悦司）だった。被害者たちに面識はなかったが、やがて事件の鍵を握る容疑者として、新興宗教に走った人間を荒っぽい心理療法によって引き戻すことを仕事にしている、いわゆる逆洗脳士の阿久礼（若松武史）の名前が浮かび上がる。

　ロング・ショットで据えられた東京のネオンは人々を呑み込んで行くかのように不気味に光る。90年代、物質的にも経済的にも飽食の時代に突入した大都市・東京は見えないストレスに晒されていた。石井聰亙（改め岳龍）の『逆噴射家族』以来10年ぶりの長編作品は、静かにだが確実にヒロインの心に不安が侵犯して行く。冒頭の洞穴への侵入から夫が突如消え、阿久の声が聞こえて来たことからも明らかなように、今作で阿久は快楽殺人でかつての恋人である節子を、底なし沼のような心理的圧迫で徐々におびき寄せて行く。明らかにジョナサン・デミの『羊たちの沈黙』を念頭に置いた今作での節子は、ハンニバル・レクターのような催眠洗脳にかけられ、著しく精神の均衡を崩して行く。彼女を罠にはめる阿久礼という男は、「悪霊」とも名前がよく似ている。

　若松武史（改め武）の演技は声が聞こえないほど抑制されたトーンで、ほとんど口を動かさずに話す。だがその眼光はあまりにも鋭く、ハンニバル・レクター以上の怖さでヒロインに迫るのだ。節子の到着を飄々と交わしたかと思えば、緯度・経度のナンバリングで彼女を巧みに青木ヶ原珠海へと誘う。石井聰亙の等間隔のカッティングは、加速度的に速度を上げ節子の心を蝕んで行く。殺人現場の惨たらしい写真の羅列や秒針の音、周るコインランドリーの螺旋やロー・アングルで撮られた人々の密集する新宿駅構内。溺れるようにヒロインは突っ伏して倒れるのだが、その姿を少し遠めから据えた笠松則通のゲリラ撮影の底知れぬ怖さがフレーム内に充満する。

　今観るとTVモニターの向こうでモノクロVHSで撮られた洗脳の過程がやや冗長に映るが、映画はまるでこの後に起きたオウム真理教の地下鉄サリン事件を予見するかのように、クライマックスで節子を上九一色村のロケーションに位置する阿久の研究所へとおびき出す。『羊たちの沈黙』の大ヒットで世界各地で数多のサイコ・サスペンスが作られたが、黒沢清の『CURE』の3年前に今作が撮られたことはもっともっと評価されていい。彼女を愛した夫や刑事までもが救えなかった悲劇。ヒロインの凋落した肩を阿久はしっかりと抱きしめると意味ありげな顔を見せる。ドラマチックなアクションはほとんどなく、主に微妙な表情と悪魔の囁きのような僅かなつぶやきに彩られた阿久礼の心理描写は、演劇人だった若松武が映画で見せた最高の演技だった。あらためて4月14日に70歳で亡くなった若松武氏に心よりお悔やみ申し上げる。

• #追悼・若松武

ムードはあるが難解。
ロケ場所は最高。
豊原悦史の無駄遣い。

なんとも煮えきらないラスト。

若松武史さんの快演が素晴らしい。
とはいえ、何故か皆さんおんなじトーンの芝居。

んでもってYouTubeで観れるらしい。

すんごい…バッキバキ…。これがオウム事件の前年かつ『CURE』の3年前ってのは単純に凄い。勿論骨子は『羊たちの沈黙』なんだろうけど、そこに90年代の東京の凍てついた空気感と霊峰富士の麓の荘厳さが乗って来る異様さ。これをピンクのフィールドでやってたのは佐藤寿保だろうし、テレビのフィールドに引きずり込んで荒らしまわったのが2000年頃の堤幸彦、なんて気がしてしまう。山手線内での連続殺人、樹海での再会、恐怖のコインランドリー、新宿駅ゲリラ撮影、最高じゃん…。