護送車から脱出した殺人犯の女性（風間舞子）が、共犯者である亡き夫（高橋明）の幻影を抱えたまま、逃避行を繰り広げていく。逃亡生活を余儀なくされた女性の数奇な運命を綴っている、日活ロマンポルノ。

本作の主人公は、夫の幻影を抱えていることにより「無自覚的なセックス・マシーン」に変貌している女性として登場。性の暴走を抑制できなくなった女の性（さが）を、ホラー・テイストを交えながら描写していく。

前半部の逃亡劇では「食糧をガッツリ食べて、セックスをガッツリしまくる」という、極めて本能的な行動をクロースアップ。そして私娼窟に身を潜める後半部では、吉川遊士が経営する店で、警察官（藤巻源）のオキニにされてしまう。

いわゆるひとつの「女であることを武器にして世渡りする系統」の作品だが、ヒロインによって警察官側（権力側）が絆される展開には進まず、退廃的な方向へと進行する。「女の敗北の美学をロマンポルノで徹底的にやったらこうなった」とも称するべき逸品。

風間舞子の問答無用さ。性欲が存在の証。
さすらっていく女に、底辺を覚悟すれば何かしら受け皿のある世界。『愛に濡れたわたし』のラストを見せてしまう映画館のシーンに、目くらましを食らったように感じる。
銃を構えた相手の銃を握りしめて揉めるシーンはよく映画にあるけど、発砲して手が弾けるグロ描写はちょっと珍しい。加藤彰っぽい。

風間舞子のセックスにおける忘我と激しさは、ある種の女の存在を体現する。手彫りディルドを作るアールブリュット的な憑かれ方。

超絶大傑作。精液の匂いを嗅いでから、欲望のリミッターが外れて、ひたすら食う！（『鉄砲玉の美学』の冒頭思い出した）→触る！→ヤる！な映画だった。
あといちいちロケーションと撮影が良い。あの主観カメラは反則。