女主人と召使いの不埒な関係を夢という無意識下で結実させ、デジレの切れ目ないワンカットの告白によって映画は言辞に屈する。
ほとんどのシーンで人物は扉の内側に位置しており、それが閉じられることで人間は本性をさらけ出せるのだが内と外の接続のみならず社交と私生活とを隔てた「扉」という境界が開け放されている、耳の遠い老女を招いた食事会は態度の切り替えが全て見えるため笑いを誘う。

アンスティチュ・フランセ東京―エスパス・イマージュでのサッシャ・ギトリ特集にて。

ギトリと言えば『とらんぷ譚』に人が言うほどには乗れなかった印象があるが、これはムチャクチャ面白いじゃないの。

冒頭で召使の「面接」にやって来たギトリ演じるデジレが女中のマドレーヌ(演じるはアルレッティ！)を口から発する妙な音でしつこく呼び戻す笑うしかないシーンの絶妙なタイミング。一旦女優である雇い主のオデットに雇われながらそれが解消されそうになるシーンでのデジレとオデットのダイアローグ。オデットの内縁の夫、フェリックスが友人の老夫妻(妻の耳が遠いのだ)を招くディナーのシーンetc…。

本作に限らないが、ギトリの過剰なまでのマシンガントークとその声色、トリッキーなアクション、これだけで映画はなにやら祝祭的な色彩をどんどん帯びてくるのがギトリのマジックなんだろう(ギトリが演劇出身であるとか彼の映画が演劇的だとかは差し当たって俺にはどうでもよい)。このアンスティチュ・フランセのギトリ特集、スルーしないで大正解でした。

• #2016藤原

階級や社会的な常識を越えて夢の力に翻弄される登場人物たち。ギトリの独創的なべしゃり協奏曲の愉しさは言わずもがな、切り返しでインサートされる美しいジャクリーヌ・ドリュバックの音楽的な表情変化にうっとり。これが単に「撮影された演劇」にならないのは、作劇に対し“扉”の役割が精密に機能しているからであると思われる。