韓国映画の異端児キム・ギドク監督が、日本の原発事故を題材にした作品と聞けば、観ない訳にはいかないだろう。
ギドク監督は、韓国語と日本語での会話(悲夢)やセリフなし(メビウス)等、コント寸前の大胆なウソの設定を導入する事が多いが、それによってある事象を、エキセントリックなドラマとして再構築するのが真骨頂だと言える。本作は、福島原発事故によって東京への移住を余儀なくされた夫婦の、子供を産むことへの恐怖心がテーマで、放射能と出産の関係というタブーに切り込んでいる(日本での配給が中々決まらなかった、要因でもあるだろう)。
シリアスな題材だが、本作にも多くのウソの設定がある。正気を失いつつある妻・ミキに接触し、国のためだと中絶を促す謎の役人。妻を安心させるために福島に残された動物を撮りに、すぐ近くであるかのように何度も東京と福島を往復する写真家の夫・サブ(妻を縛ったまま行ってしまう)。放射能汚染された地域の鶏肉を捌いて、東京の焼き鳥屋に密売している地元の青年・ナオ。
従来のギドク作品は韓国を描いているために、日本人観客にはワンクッションあり、アートとして観る事ができたが、本作は日本、それも原発事故を描いているために直接的で、エキセントリックさがより違和感を伴い、気持ち悪く、怖く感じる。最大の衝撃はサブが目撃する、立ち入り禁止区域に留まっていた女性の死産シーンだ。
ショックを受けたサブの説得にも関わらず、ミキは福島に戻り一人で出産する事を決意する。サブは東京で膨大な電力が必要とされている事が諸悪の根源という妄想に取り憑かれ、ナオと組んで、世界を電力から解放するため直接的な行動に出る。電力の供給源を切り倒そうとするのと、ミキの出産が交錯する場面がクライマックスだ。物語を死産では終わらせず、生まれてきたサブとミキの子供は、（普通ではないが）隠喩に満ちていた。

ギドク監督は原発事故で、今後人類が安全に暮らしていけるのか不安を感じ、状況を改善するため映画を撮るべきだと考えたが、日本の監督が諸事情で撮らないため、自分が個人で責任を取る自主制作の形で、単身日本で撮影を行ったという(手持ちカメラによる臨場感が生まれる一方、全体的に粗さも気になる結果に)。ギドク監督らしい、人間の本質に迫る執念が感じられる映画ではあった。
しかし、ギドク監督の大胆なウソを取り入れる手法は映画としては基本的に正しいが、実際の災害を題材にした作品には、適さないように感じた。問題になった、漫画「美味しんぼ」で福島原発取材に行った主人公が鼻血を流す描写は、作者は実際にそういう人がいると主張していたが、本作の奇形児はどうなのだろうか。そういう事例があるという事なのだろうか。警鐘を鳴らすための一つのウソではないか。後者なら、原発災害の当事者である日本人には、受け入れ難いのではないか。
放射能汚染は奇形児も産まれる恐ろしい物であり、いっそ大都市が停電になってしまえば、原発もなくて済むという訴えの物語で、原発を巡る状況（特に、実際に被災した人の状況）が変わるとは、とても言えないだろう。基本的にフィクション(ウソ)である映画が、現実の社会問題をどう捉えるべきか、改めて考えさせられた事が、本作の意義かも知れない。

役者以外配給まで全てキム・ギドク監督一人で行ったこと、日本でも風化して誰も核心に迫ろうとしない3.11について果敢に切り込んだ精神に賞賛したい。でも役者は韓国人がよかったな。主人公の言動も稚拙で頂けない。

いろんな意味で世界一自由な監督
キム・キドク。

配給まで自分でやる人始めてみた。
でもそこまでして作ったのがこれ？

悪いけど福島の人がこれ観たら多分怒ると思う。
でも福島のために何かしたいという思いは伝わった。

東日本大震災後の放射能漏れに怯える日本人を描いた作品。
お金も時間も無くゲリラ的に撮っていたのが 手に取るように分かる。
日本人キャスト達は俳優？素人？
セリフは噛むし 真実味は感じられないし 観ていて段々 心配になってくる。

本作の収益はすべて福島県へと寄付されるということです。


2017年5月25日
K's cinema (新宿)
💺84
客入り 40人くらい。

本日の上映に出演者の方がお客として観に来ていたらしく、従業員の方の配慮で急遽 この方の舞台挨拶が行われた。

しかし

約10分位 お話しして下さったでしょうか。その間に半分以上のお客さんが途中退場。

いやいや
興味が無い話とは言え、喋っている最中に席を立つのは失礼だよ。

• #キム既読。