ハニートラップを利用した窃盗行為を常習している2人組の女性（小川節子＆大山節子）が、言い寄ってくる若旦那（柳家かゑる）を言葉巧みにかわそうとする。江戸末期の艷笑喜劇を描いている、日活ロマンポルノ。

柳家かゑる（現・鈴々舎馬風）とケーシー高峰が凸凹コンビとなり、主人公の女盗賊を相手取った、腹の探り合いを展開させる。まるで、現在の快楽亭ブラックが考案しそうな、純然たるエロ時代劇となっている。

本作では、薄幸な役柄が多い小川節子が、自由奔放な女性像を熱演。女の七変化を駆使しながら、飄々と世渡りしていく。パートナーとなる大山節子の、凛とした顔立ちとたわわな乳房の調和もまた婀娜っぽい。

捨て身の精神で求愛してくる若旦那のリアクションが刺激的であり、主人公が四苦八苦させられる展開がいちいち面白い。本作は小川節子の引退作でもあり、撮影時すでに妊娠していることも踏まえて、ロマンポルノ最初の分岐点とも捉えられる。

これだけの落語家が出た映画は、まずないですね。この作品も山口友三さん助監督の映画で珍しく印象に残ったらしい作品。らしいというのは、あまり多くを語らないが、他の作品はまるっきり覚えていないが、この映画について「だんびら一代記」にあった伊藤大輔監督が観に行って中途半端だと言われたと。そして江戸情緒を出そうとし過ぎてしまったと藤浦監督のコメントがありますと山口さんに聞いたら「そうかもしれないね。」と笑ってましたね。これをきっかけにポルノに邁進していく藤浦監督だったらしい。内容は、古典落語の話を引用しながら主演は、柳家かゑる (初代) ⇒ 鈴々舎馬風だ。馬風師匠で個人的には認識しているのだが、若々しい馬風師匠が観れる。ポルノですから本当の主演は、小川節子で時代劇ポルノの代名詞みたいな人。何かとこの人ばっかり出てくる。ラストは、「お見立て」で「幕末太陽伝」みたいになっている。テンポもいいし、ケーシー高峰と円歌の芸も観れるので個人的に面白く観たが、肝心の濡れ場が今一つ盛り上がらない。こういうのは、怪獣特撮映画みたいなもので本編と特撮が絶妙に混じってないと面白さが増しませんね。（濡れ場が特撮シーンなのか？！）

• #蛸と赤貝
• #山口友三

監督の藤浦敦さんは、先々代の関係から当時の寄席演芸界に強力な人脈のあった人だとのコトで、そーいや他の監督作にも（『くいこみ海女 乱れ貝』とか『セックスドック 淫らな治療』とか）落語家を起用してるのですよね。ただ、その意味合いからしても今作が圧倒的にいちばん落語との繋がりが感じられる内容になっています。落語家が大勢登場するのに加え、そもそもが時代劇であって、かつ展開運びも古典落語の数珠繋ぎ（『干物箱』『湯屋番』『品川心中』）という設えであり、オーラスが『お見立て』なのも含めてプチ『幕末太陽傳』と言っても好い内容かと思います（もちろんコッチはポルノ入りですケド）。

ただ、そのポルノシーンはごくマイルドで、全体としてはおバカなコメディ面の方がメインといった感じに思えます。女盗賊２人に振り回される若旦那＋その子分を演じるのは、おなじみ鈴々舎馬風と（なんと）ケーシー高峰。馬風が若旦那、とゆーのには若干違和感も感じましたが実は当時まだ30半ばなのですね。ただその脂ぎった風情は（既に）中々コテコテにコミカルで、落語とか関係なく結構ハマり役だと思いました。

そして肝心の女盗賊２人を演じるのは小川節子と大山節子のダブル節子（小川さんは今作が引退作？なのでしょーかね）。２人ともそこそこ和装がサマになる系統でもありましたし、清楚な小川さんに対してちょっとワルそーな鋭い目つきの大山さんも悪くなかったです。加えて、ソフトポルノとゆーコトでオッパイのシーンが多いトコロにふたりともかなりな美巨乳で、その意味でも好いキャスティングだったと思います。他にも乳放り出すだけの女優が結構大勢出て来るのですが、こちらも揃ってオッパイはまあまあでこれも好かったかと思いました。

結論、ポルノ的な価値については決してそこまで高くも無いかとは思いますが、その他諸々完成度は低くないと思いますね。暇なら是非。