共同保育という環境はとても特殊だと思うけど、落語に出てくる長屋とかはこんな感じだったのかな！

保育者として、彼らを助けるために参加した大人たちが、逆にそれが憩いの場所になり、助けられてた感じ。この映画の言いたいことや、メッセージみたいなものは曖昧でよくわかりません。最後の無理やりテロップでまとめようとしてる感がある。こういう家庭が日本にもあり、この家庭でぼくは育ちました！という表明だった。別にそれでいいと思いました。親としてみると、いろんな人と関わって育つのは子供にとっても、親にとっても本当にいいことだと感じるけど、子供を完全に任せるのはやっぱ怖い。もし何あったら（任せていたときの事故があったら、ペドフィリア だったらとか）どうしようと考えちゃって無理。

とにかくお母さんがすごい。他人をこれだけ巻き込める魅力がある人はなかなかいなくて、このお母さんじゃなかったら沈没家族のシステムは成立してない。何があって急に田舎に引っ越ししたのかをもっと知りたかった。

土監督の幼少期　シングルマザーの母親だけでなく共同保育という型を取り始まった大人数での子育て
やがて時が経ち、その時の保育者の言葉がいま映し出されていく

やはり皆が答えに口ごもるシーンが特徴的である　何とも言葉に言い表し難い　それが「家族」であり、彼等にとっては「家族」という言葉に縛られない関係性であったのが良く分かる

何よりもこの作品ではヤマくん（父）の存在は外せなかっただろう
彼の葛藤がこの映画を更に良い映画に持っていったのは間違いない
土監督自身は「父とは思わない」とのテロップが入ったが　関係ない第三者からすると、葛藤する姿が実に人間らしく、どこか永遠と苦しむ父にみえた　関係ない第三者が他人の家族に口を挟むな⚠️というのもごもっともであるが

そして土監督自身がカメラを回す上で、「家族」について　「両親」について　「保育者」について探りに探っている姿が伝わってきた　それは家族の話ではあるが観客目線に近く、とても見やすかったしテーマがはっきりと見えていった

「いろいろな人と子どもを育てられたら、子どもも大人も楽しいんじゃないか」という考えの元、ひとりの若きシングルマザーが「沈没ハウス」で始めた息子の共同保育。
90年代半ばに東中野で始まったこの試みは、息子であり今作の監督でもある加納土が８歳のときに母とふたり八丈島に移り住むまで続いていた。

大人になって当時の生活を振り返ったとき、改めて沸き起こる疑問。

あのとき自分を育ててくれた人たちは、自分にとってなんだったんだろう。
「家族」ってなんなんだ？

呼びかけに集まったのは三十人ほどの男女、保育の素人しかも赤の他人によく任せたなと思うし、ちょっと怪しげなユートピア団体に見えなくもないが、共同保育者たちは育児の思い出を楽しそうに語っているし、土くん自身にも嫌な記憶はない。彼は何をそんなにモヤモヤしてるんだろうと最初はピンと来なかった。

生後すぐに別々に暮らしていた父親とは沈没ハウスにいる間も毎週末会っていたのだという。
彼は実の父親を「山くん」と呼んでいる。
「お父さん」と呼ぶこともできず、アカの他人を家族と呼ぶこともできないまま、みんなが自分を可愛がってくれたけれど、いざ家族というハコに入れようとしたら誰も入れられない。彼の戸惑いがだんだん理解できてきた。


そして母・加納穂子という圧倒的な存在。彼女の「たまたま出会った人と繋がれたらいいじゃないか」という価値観は揺るがない。
実は壮大なマザコン物語なんではないのかという気もした。


http://youtu.be/7H_c71CT1IQ

この映画のために MONO NO AWARE が書き下ろした曲がめちゃくちゃ良かった。はっぴいえんどオシャレアレンジ的な。