クライマックス、主人公が大嵐の中構わず飛ぼうと管制塔を出ていく時のやるせなさが良い。これまでの登場人物たちとすれ違うのだが、夫の死を喜んでる未亡人、ヤリチンパイロットや昔乗客を見捨てた男などなどクズしかいないことを総ざらいしていく。

外の悪天候が強調される管制塔内の大窓も、凄まじいのは一言の会話もなしに女が窓越しに夫の死(遺体は見えない)を突きつけられる場面で、窓の隅が凍りついて天然の円形クロースアップが出来上がっている。
また主人公の死を予感させる後ろ姿のアップもよく見ると窓ガラス越しで、カメラレンズと更にもう一枚透明な壁を隔てることで観客との間に距離感が生まれる。

さすがジョン・フォード！
感動と面白さがうまい。

ジョン・フォードが描く空の男たちの使命と責任。「コンドル」(1939パワード・ホークス)と似たような内容ではあるが、色恋は本作の方が薄く、男臭い映画になっている。　

郵便物をどんな状況でも運ぶ使命を負うパイロットとそれを見守る女たち、燃える機体でも墜落した機体でも郵便物とパイロットの命が同じ扱いなのは萎える。

ラストは女と逃げる嫌われ者パイロットデュークによる決死の救出劇、山中での着陸で機体はボロボロ、パラシュートは一つ、負傷したマイクにパラシュートを付けて宙返りで落とし、自らは着陸寸前で機体がバラバラになって墜落。

救急車の車内で「責任はとったぞ、、、だろ？」、嫌なやつだと思ったけど最後はカッコいいやん。