徹頭徹尾フライシャー的な活劇で嬉しい。この頃から自動車事故(方向転換)が撮られてるし、鏡の反射を利用した監視/ワンカットで被写体が入れ替わるスムーズな動線など、後の作品に見られる演出はここで一通りやっている。主人公なのに卑怯な手を使っても負け、ヒロインであろうと容赦なく撃ち殺す非情さ(贔屓のなさ)こそフライシャー。ロイド・ブリッジスとバーバラ・ペイトンの会話から、それを盗聴する男たちの姿へ繋がれる前半20分あたりの編集が地味ながら凄かった。

記録

【偽札】

山形で一週間ドキュメンタリーばっかり見てたからこの活劇の運動、速度の快楽に囚われてしまった。

そして気が付けば1000Mark!、何にも成長を感じられず鬱屈とするが「俺は死ぬまで映画を観るぞ」というわけだ。

丁寧な演出の蓄積がラストの映画的爆発に収束する美しさ、ラストシークェンスは最高としか言いようがない。昏睡する路面電車の森で、縦横無尽それこそ上/下、内/外、手前/奥と空間のほぼ全てを活用している。追う者、追われる者、観客の我々すらその広大な迷宮のなかで、キャメラ位置の把握さえも困難な混迷に陥る。そうしてほとんど究極的といえる強固なサスペンスが発生し、我々の思考は映画の流れとほぼ同調する。

恐ろしい程に手際が良い、本当にムダなく画面が流れてゆく。鏡面反射の会話、格闘のロングショット、会話→盗聴への編集、殴り合いで一瞬止まる画面など、地味な演出なかでも突出して迫ってくる瞬間が多々ある。その流動の快楽に身を委ねていると、突如電撃が走り、そして映画は幕が閉じている。常に知覚と忘却の渦のなかにあり、とても映画である。

フライシャーと自動車、拳銃、文字、女、裏切り、フライシャー。

2025,128本目（劇場68本目）10/22 プラネットプラスワン

• #すえ@2025
• #すえ_劇場@2025

目まぐるしい展開。バス。ランプシェードに向かったカメラが今度は下に向かうと地下の盗聴の部屋になる。昼下がり、段ボールを下ろすか否かの緊張感。ホテルの広い室内。バー。殴り合い。操車場。