里佳が学校への早道として墓地を抜けるのは不自然だと思いつつ、それが物語に死の匂いを漂わせるためであることを観客は展開を経て知ることになる。

どこにでもいそうな家族の平凡な幸せ。そんな幸せは、反転する地図を契機にするかのようにゆっくり壊れていく。父が赴任先のペルーでテロに遭うこと、母の容態が急変すること、兄が家族の元を去ること。それらは里佳の行為ではない外部要因ではあるが、里佳と家族の関係を変えてしまう。

家族が家にいないこと。自分勝手に好きにできる「自由」は、中学生の里佳にとって至福である。しかしそれは生活から切り離された自由であって、彼女がスーパーで買い物ができようと、洗い物などの再生産労働は滞り、野菜が腐るように生活が崩れる。

里佳はそんな崩れる生活の中で留まるか、亡くなるか。
明け方に裸足で外にでる彼女は、墓地に留まる気がしてならない。

ラフなようでいて、最初から溌剌とした運動と暴力性が同居して、別にそれが破壊に向かわないのが面白い。ファーストカットから全てが瀬田なつき！
家を破壊することはどこまでもできなくて、『親密さ』的なイラク戦争渦中のリアリティがセカイ系的ポップカルチャーの香りの中で紡がれる。
バスケットボールが放たれた瞬間にポストに手紙が届く。シンプルなんだけど、さよならポニーテールの『恋するスポーツ』でもやっていた。

瀬田なつきの最高傑作にして日本インディペンデント映画の中でも良作だと思う。
制服を纏った瀬田的美少女の視線の方向性から解き放たれた純粋なサイドバイサイドの形成や、ユーモラスな地図の反転による視点の変化はこの頃から描かれ、瀬田映画の主題の一貫が見てとれるが、見事な時間経過の編集と撮影に映画的才能を確信する。ジャンヌ・ディエルマンを初めて見た時と同じような衝撃を受けた。