今作を観る際に市川崑の『東京オリンピック』を語らぬわけにはいかないが、一応記録を紐解くと、市川版の『東京オリンピック』は1964年10月10日に幕を閉じたオリンピックから半年も経たぬ1965年3月20日に全国劇場公開され、新たに編集し直された海外版もまだ1年が経過していない1965年7月10日に上映されたという。つまり人々の主な情報源がテレビや新聞で、SNSや海外からの情報が殆どない時代においても市川版の『東京オリンピック』は約5か月という急スピードで突貫で編集され、封切られたのだ。その情報の鮮度たるや現代で約10か月が経過した今作とは体感がまるで違う。ただでさえ情報の洪水に呑まれるばかりの我々現代人からすれば、約10か月の歳月が長いか短いかは火を見るよりも明らかなのだ。では一体何にこのような時間がかかったのか？一説によれば今作で撮影した映像は大会開催までの道のりだけでも400時間を超え、大会期間中も15人のディレクターを含む150名以上のスタッフと50台にも及ぶカメラが動員されたのだという。然しながらそうやって血の滲む努力で撮影された映像をいまあらためて観ると、いったいこれのどこに約10か月の歳月が必要だったのかがさっぱりわからないのだ。

　映画は断片的な映像のコラージュを除けば、当時オリンピック組織委員会会長だった森喜朗氏の映像で始まり、競技では日本オリンピック委員会会長で柔道金メダリストの山下泰裕氏へのインタビューで始まるのだが、不思議とオリンピック映画の匂いがしない。カメラはそれ以降もアスリートではなく、コーチやスタッフも含めた裏方に話を伺うばかりなのだが、カメラは被写体に悪意があると感じられるほど近くから脂ぎった彼らの表情を据え、話を聞く。東京オリンピック2020での思わぬ躍進と言って真っ先に思い浮かぶのは女子バスケットボールで、ホーバス氏が導き出した日本人のメンタリティの話はもちろん出て来るのだけど、髙田真希や馬瓜エブリン選手の活躍は殆ど見えて来ない。代わりに登場するのは子育ての為に代表を引退せざるを得なかった元主力選手のインタビューであり、彼女の人となりなのだ。映画はこうした東京2020とは直接関係のない人々が他にも多数出て来る。それはもはや不勉強な我々が認識すらしていない移民選手や難民選手、或いは子育てをする選手に同行し、赤ん坊の育児をする旦那の姿ばかりを執拗に追いかけるのだ。率直に言ってここには、日々研鑽を積んできたオリンピアンたちの肉体の美や競技に賭ける思いは殆ど出て来ない。もちろん日本における男性の育児や家事への取り組み意識の低さは折に触れて考えるべき問題だが、何もオリンピックの記録映画でやるべきではないというのが率直な感想だ。
　　　
　確かに柔道73kg級大野将平の活躍もあるが、ではなぜ彼の柔道が無類の強さを誇るのかを掘り下げる気は毛頭ない。もちろん120分の映画だから深堀りする対象には限度があるのも重々承知しているつもりだ。然しながら他にピックアップされたのはスケートボード男子ストリート金メダリストの堀米雄斗や女子ソフトボールの絶対的エースとされる上野由岐子くらいで、卓球や水泳やプロ野球やプロサッカー選手には一切の言及がない。代わりに多くの時間を割くのが、妻の為に家事・育児をこなす旦那さんの姿というのが河瀨直美らしい。だが「らしい」などともっともらしい言い方をしたが、今作には数々のマイノリティ・アスリートの姿は見られるものの、日々研鑽を重ね、弛まぬ努力で栄光を掴んだであろう一握りのメダリストたちがどこにも映っていない。率直に言って河瀨直美監督はスポーツが好きなのだろうか？それが彼女のキュレーションからはほとんど伝わって来ないのだ。乗り掛かった船だからSIDE-Bも観た上でまたあらためて論じるつもりだが、強固な作家性にこだわる余りにピントを逸した公式記録映画は、どこにも競技に賭けるアスリートたちの神々しい姿が映っていない残念な代物になり果てる。柔道の畳に叩きつけた際の音やバスケの地面を叩くボールの音などが盛んにアフレコされているが、あれはスポーツが好きだったら絶対にやらない大袈裟な効果だと思う。ちなみに公開初日に観に行ったが、数百人収容出来るシネコンのスクリーンに訪れた客は私も含め、僅か9名で、河瀨直美およびIOC（国際オリンピック委員会）及びJOC（公益財団法人日本オリンピック委員会）のあがきに国民は殆ど無関心だ。

＊オリンピックの終了は2021年8月8日だったので、1年10ヶ月ではなく10ヶ月の誤りでした。訂正してお詫び致します。

【アスリートと云う断面】

大学のゼミの夏季合宿で、理由はよく覚えていないが、オリンピックについて議論してみようと云うことになった。

もともと予定されていたものではなかったので、それぞれ、率直な意見を交わすことが目的で、最近だったら、さしずめ、マイケル・サンデルの白熱教室みたいな感じだった。

オリンピックは、ヒトラーが国威高揚の場として利用してから、政治と切り離して考えることが困難になってしまった。

テロの標的にされたこともあった。
人種差別に対する抗議の場として利用しようとするものもいた。
経済的な成功を喧伝する場として考えられたことも、民主化をアピールする場になったこともあったし、東西冷戦にあって、ボイコットが行われたこともあった。
そんな政治色が沸点に達したのは、モスクワ・オリンピックだったように思う。それと、夏冬とも北京のオリンピックは、中国共産党がみずから自画自賛する場でもあったような気がする。
そして、より貪欲になったコマーシャリズムはずっとまとわりついたままでもある。

では、2020東京オリピックはどうだろうか。

これ自体は、サイドBで語られるものかもしれないので、それを待つとして、このサイドAは、アスリートの感じるプレッシャーや葛藤、差別、抱える信念、アイデンティティ、政治的な問題や苦悩などの背景を具体的に示さないものの、観る側の想像に委ね、アスリートたちの活躍を記録したものだ。

ドキュメンタリーとはいっても、時代とともに変化した人間としてのあり方や、アスリートとしての立ち位置を比較的分かりやすく、そして、アスリートたちの側に立って肯定的に見せようとしている気がする。

だから、ナショナリズムや国威高揚感が抜けない人には、逆に政治的に映るのかもしれない。そして、映画の内容よりも、河瀬直美さんへの批判や、枝葉末節を突っつくような言葉もあるのだろう。

僕は、とあるスポーツで、日々ゲロを吐くほど練習して、自分で言うのもなんだけれども、複数の大学からオファーをもらえるほど頑張っていた経験があるので、アスリートがオリンピックを目指す気持ちに、ついつい、寄り添ってしまいがちだ。

あの舞台に立てるのは、才能の中でも更に才能のある一握りの人間で、また更に、極限までトレーニングを積んだ選手だけなのだと思う。
更に、ひとりのアスリートとしてだけでなく、ひとりの人間としてのあり方も考え、葛藤する姿は尊いとさえ思う。

あの景色を見れる人はほんとうに稀だ。

僕の恩師には、その景色を見たことがある人がいて、その人の訓示がなければ、僕は、途中で部活を投げ出していたかもしれない。

何かを目指して必死でトレーニングしたことは、その後の生き方のヒントにもなる。
たとえ、上の大会に出れなくても、貴重な経験になることは間違いない。

だからこそ、同様に競ったアスリートや新たにチャレンジするアスリートで、可能性のある人には、更にその上の上まで目指して、結果にしろ、成績にしろ、出来るだけ納得のいくものをつかみ取ってほしい。

オリンピアンが万能な神ような存在だとは思わない。ドーピングに手を染める選手も出てしまうし、その競技しか知らず、引退後に大変苦労する人生になってしまう人もいるだろう。

だが、それでも、フェアに力を尽くそうするアスリートがいる限りは、応援したいと率直に思う。

池江璃花子さんに、オリンピック開催に反対を表明するように促す書き込みがあったと聞いた。

このアプローチは違うのではないかと改めて考える。

オリンピックのあり方と、チカラを振り絞るアスリートを同列で語るのには違和感がある。

まだ、サイドBを見ていない段階で、変に結論めいたことを言うのもどうかと思うが、だから、サイドAとサイドBに分けた作品になったのではないのか。

アスリートにも多くの断面があるように、オリンピックにも考え方に複数の断面があって良いはずだ。

この作品を観て、更にそんなふうに考えた。

【アスリートの活躍を切り貼りしただけ】55点
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監督:河瀨直美
製作国:日本
ジャンル:ドキュメンタリー
収録時間:120分
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　2022年劇場鑑賞31本目。
　開催される頃からまあこの手のドキュメンタリーは必ず作成されるだろうと思っていましたが、まさか本大会がこんな形で開催されるなんて当初誰も予想していなかったでしょう。そのせいで、今作は今後曰く付きの映画として名を残してしまいそうです。大阪に住む自分からすると無責任な話になってしまいますが、やはり東京に住んでいる人からすると、こんなコロナ禍の中でオリンピックを開催するのは良い迷惑以外の何者でもない。常識的に考えて人命優先のため、開催は中止されるべきものなのですが、一筋縄ではいきません。一般人には見えないドロドロとした金の動き、そして強大な力が働いて開催にいたったのでしょう。そんな曰く付きとしか言えない東京オリンピック2020を記録したドキュメンタリー映画も存在自体評価がわかれるところ。しかも大胆に二部構成としてきたから驚きです。今作はサイドAと称して、アスリート側から見た視点となっています。しかし、結果的には何を映したいのかよくわからない仕上がりになっています。正直なところ、オリンピックを開催するか否かという意見を取り除いてフラットな気持ちで鑑賞してもよくわからない出来。ただただ様々なスポーツの映像を流し、アスリートのインタビューをしただけであり、映画としてはかなりお粗末。これならテレビ局が編集したハイライト集を視聴する方が有意義でしょう。

　それにしても東京オリンピックというものは本当に不運です。有名な話ですが、1940年にも東京オリンピックは開かれる予定でしたが戦争の最中であったため中止。今回は史上初の延期でもあったため、つくづく運がないとしか言いようがありません。2020年東京オリンピックが決定した時の映像などを見返すと虚しくて仕方ありません。それほど、コロナというものは脅威であったのです。それでも諦めないのが日本の国民性というのか、いや、悪く言うと責任をなすりつけあうどうしようもない国民性も垣間見えてしまいます。奇しくも開催できたものの、開会式が行われた国立競技場のまわりにはデモ隊が集結した有様。もはや独裁政治と言わんばかりの状態ですが、果たして今大会の開催を望んだ人は世界中にどれくらいいたのでしょうか。永遠の謎です。

　残念ながら今作はよくわからないまま迷走して、とりあえずアスリート達の勇姿を映しておけば良いという流れで撮られた作品であり、お世辞にも良作とは言えません。確かにアスリート達の思いは必死であり、様々な葛藤があったためそこは汲み取らないといけません。そこを考慮してこの点数です。アスリート達が出ていないとこの映画は欠点ですね。ただし、そんな今作も大逆転を狙える可能性は十分にあります。それはサイドBの出来栄えに委ねられます。もしサイドBがアスリートを支えた側と称して、開催に至るまでのドロドロの状況を撮りきっていたら素晴らしい作品と化すでしょう。ただ、これが本当にただ支えた人間だけのインタビューや様子で終わるのならば、いよいよ怒り心頭の二部駄作となってしまいます。誠に申し訳ありませんが、これでは多くの国民の意見を無視して、私たちはこんなに苦労したのですよとしか伝えない自己満映画となってしまうからです。今作が関係者達の免罪符的映画にならないことを祈りたいです。

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