サスペンス系ラブストーリー。出だしから予測不能な展開が続き、アカデミー脚本賞受賞作品だけのことはあって、サソリとカエルの寓話を語る場面など記憶には残るインパクトとはあった。しかし、話が凝りすぎている分、癖も強くあまり合わなかった。

リバイバル上映や復刻上映として

過去の名作が劇場で流される機会が増えた昨今


この映画もぜひその仲間に入れてあげてほしい

普遍的なテーマはきっと多くの人の胸に響くのだから

• #脚光を浴びせてあげたい映画

記録用
ニール・ジョーダン監督作品。

今作の時代背景はIRAとイギリスが対立している北アイルランドが舞台。

もともとアイルランド全体が長くイギリスに支配されてきた歴史があり1921年に独立をめぐる戦争の末、島の大部分はイギリスから離れた一方で、北アイルランドだけはイギリスに残った。
北アイルランドでは主にプロテスタントのユニオニストが英国残留を望み
主にカトリックのナショナリストはアイルランド統一を望む。

そのねじれが差別や暴力を生み1960年代末から90年代まで続くトラブルズへつながっていく。
IRAはIrish Republican Armyの略で北アイルランドからイギリスの支配をなくし、アイルランド島をひとつに統一しようとした共和主義の武装組織です。

だから冒頭でIRAは収監されているメンバーの釈放を要求するための交換材料にするために英国兵を誘拐している。

今作は、まず個人ではなくIRA、英国兵、敵、味方という政治的な記号として扱われ敵兵は交換材料であり拘束する側もまた組織の論理に従っている。
監督のインタビューでも、今作はIRA志願兵の視点からトラブルズを扱った珍しい作品であり1992年当時としてはかなり大胆な企画だったことが語られている。

話が進むにつれて、その政治的ラベルが主人公と捕虜の関係の中で少しずつ崩れ始めるところだ。
本来なら敵兵でしかない相手に主人公は見張り役として接するうちに恐怖や冗談や弱さを持つひとりの人間を見てしまう。

IRAとイギリスの対立は消えないが政治が与えた記号と生身の人間の感情が食い違っていく。

二幕ではその構造が恋愛に重ねられる。
ここが当時話題にもなった核なのだが、同時にいま見るといちばん引っかかるところでもある。
前半で問われていたのは敵か味方かという政治的ラベルだけで人間を理解できるのかということだった。
後半で問われるのは性別、異性愛か同性愛かという性的ラベルだけで目の前の相手を理解できるのかということになる。

つまり国家が人間に貼るラベルと性別や欲望をめぐるラベルが同じ暴力性を持ったものとして重ねられている。

その意味で、今作はかなり90年代らしい映画でもある。
トランスジェンダー女性との関係を通して主人公の理解の枠が崩れることを描こうとしている点には当時としての先進性がある。
だが一方で、トランスジェンダーを観客の驚きや嫌悪や混乱を喚起する装置として使用し描き方がどうしても古い。
純愛へ回収していく流れには、わからなくもないが。