小津安二郎監督作品、28歳、遅めの結婚について考える作品。





何気ない演出、

朝の食卓、子どもが顔を洗って来い、と叱られるが、タオルを濡らすだけで顔を洗わない場面が良い。

夜のケーキを食べる場面が良い。
子どもの動きにサッと隠す場面が良い。

電車のレールのオモチャだと思っていたが中身は食パンだった場面、それから険悪な場面に繋がる流れが良い。


しみじみとした夫婦の会話が良い。
長男が結婚して孫が生まれ、娘がもうすぐ結婚する前の今が一番いい時期かもしれない表現が良い。





急な展開で結婚相手を考え直す流れが良い。





今となっては、28歳は晩婚とは思えないが、早めに娘を送り出す習慣があったことがわかる。




「晩春」、「麦秋」、「秋刀魚の味」、
どれも似たような父親が娘を送り出すテーマに思えるが、それぞれの持ち味があってそれぞれ良い。




笠智衆、
めずらしく穏やかな表情というよりはカリカリしており、常に機嫌が悪い印象が強い。


小津安二郎監督の常連が多数出演しているが、別の作品では夫婦だったのに、本作品では親子だったり、また親子だったのに兄妹になっていたりしている。



あれって思いましたが、
大きな違和感はない。

早稲田松竹さんにて『小津安二郎監督特集 紀子三部作 ～NORIKO TORILOGY～』（25年1月4日～10日）と題した特集上映開催中。
本日は『晩春』（1949）、『麥秋』（1951）、『東京物語』（1953）のそれぞれ4Kデジタル修復版を英語字幕付きで鑑賞。
英語字幕付きのためか外国の方や若い方の来館者も多く、70年以上前の作品にも関わらず150席の館内はほぼ満席でしたね。


『麥秋』（1951）
『晩春』（1949）に続く紀子（演：原節子氏）三部作の2本目。
前作で父娘を演じた笠智衆氏と原節子氏が本作品では兄妹の設定、さらに父親・周吉を演じた菅井一郎氏は当時44歳で笠智衆氏とは3歳しか離れておらず、笠氏もいつも以上に若作りしておりますが、最初の数十分は正確な家族構成の把握に苦心しましたね。
本作でもベースは適齢期（当時25歳）を過ぎた紀子（28歳）の結婚話ですが、前作の父娘から家族とその周辺まで人間模様を広げた構成。舞台も北鎌倉で変わらず。

本作で特筆すべきは良家の良縁に恵まれるよう望む家族や周囲の期待とは裏腹に最後は決して裕福ではない戦死した次男の友人で幼馴染の謙吉（演・二本柳寛氏）と結ばれるのですが、紀子と謙吉の間に恋愛模様、過程のシーンが一切存在しないところ。謙吉の母（演・杉村春子氏）がダメもとで何気なく「息子と結婚してくれ」と語ったところで快諾するだけ。

監督曰く観客に余白を残して各自でイメージして欲しいとのことですが、あくまでも紀子とその家族だけにフォーカスあてる意図であれば、大胆ですが尺を考えると悪くない判断ですね。逆に今の映画やドラマが余白を廃して説明過多になり過ぎているのでしょうね。
個人的には紀子が『どんなに良家のご子息でも40歳にもなって独身なんて信用できないわ』というセリフは70年前とはいえグサリと来ましたね。

2024年 鑑賞 24-04-0 [1-4]
BS松竹東急 銀座よる8シネマ にて
「晩春」「東京物語」等の小津安二郎監督による、「紀子三部作」(原節子さんが “紀子” という名の役/同一人物ではない)の2作目で、北鎌倉で暮らす間宮家では、適齢期を過ぎた独身の娘紀子(原節子さん)に縁談話が立て続けに舞い込む作品。ちなみにタイトルの「麦秋」とは、麦の収穫期で季節的には初夏に当たる時期を指す。
スコアはつけられないと感じたため遠慮させていただきます。

ー 小津安二郎監督生誕120周年記念映画祭 第1弾 モテ期の秋編 ー
モノクロ作品。昭和の家族団らん風景 主人公と兄家族4人と両親(祖父母)の間宮家7人が一つ屋根の下 今とは違うなぁ、小津監督の作品はよく家で鳥を飼っているイメージ、28歳独身の紀子と売れ残り(やっぱり今とは違う 28で売れ残りなら私は賞味期限ギリギリ or 切れている？)、基本的に役者や漢字は違えど名前が同じ読み方、紀子の兄康一(笠智衆さん)&彼の妻史子(三宅邦子)との飲み会とエチケット、鎌倉の大仏、百葉箱 懐かしいぃ、女子会と既婚者 vs 未婚者の討論会、専務からの縁談に乗り気？な紀子、戦争で亡くなったとされる間宮家の次男省二の話と鯉のぼり これが「もう帰って来ないだろう」という切なさややるせなさを感じさせる風景なのかも... 、紀子へのある電話と瓶ジュース これも切なさを感じた... 、康一の同僚の医師の矢部謙吉(二本柳寛さん)の来訪といいお話あったんでしょ？の言い合いとケーキの隠し方(あのメロン騒動はここをオマージュ？)、お見合い相手は数えで42(満40)歳と紀子の歳では贅沢を言えない？、何を言ってるんだ？今ならパワハラやモラハラってなるとまさしく “男尊女卑の時代” 、康一の息子たちからの抵抗と紀子の言葉、子どもたちの失踪と子どもたち探しに謙吉も合流、謙吉の決意と秋田の病院へ転任、オードリー・ヘプバーンのブロマイド、紀子は矢部家へ別れの挨拶へと謙吉の母たみ(杉村春子さん)のおしゃべりと紀子の言葉、間宮家での驚きと紀子の決断と案外近過ぎて気が付かなかった感情、今度は紀子が既婚者発言？と「それが “好き” ってことなのよ」、紀子の帰宅と台所でひとりでお茶漬け、子連れの再婚は可哀想？と紀子は私のような男性は信用ならないらしい... 、家族写真と紀子の両親だけの夫婦写真、「別れ別れになるけど またいつか一緒になる いつまでもみんなでこうしていられりゃあいいんだけど そうもいかんしね」と紀子の両親も大和で隠居生活に...

昭和という時代の良さ悪さ 両方がよく出ていた作品だった。自分の感情だけの男尊女卑的パワ&モラハラ発言は絶対してはいけないし、結婚観の違いや紀子の決断も良かった(未婚は決して悪いことではない！)。そして核家族へ移って行く頃の時代を体験した気分になった。

余談:眼鏡かけて眼鏡を探したことは私もよくします。若くてもよくします。

「立派な相手ならいいじゃありませんか？ こっちだってそう贅沢言える年齢じゃないんだ」

「ご機嫌悪いのね ダメよ 兄さん！ 自分の感情だけで叱るから可哀想よ」

「あんたのような方に謙吉のお嫁さんになっていただけたらどんなにいいだろうなんて そんなこと思ったりしてね」「本当にそう思ってらした？ 私のこと 私みたいな売れ残りでいい？」「えっ？」「私で良かったら」「本当？」「ええ」「まあ嬉しい！ 良かった良かった！」

「いつかまたいつか会えるさ」

2206

• #紀子三部作
• #タイプライター
• #仏像
• #囲碁
• #カメラ
• #結婚式
• #美しき風景