この女の「正体」は。

ハン・ドンソク監督、キム・ユネ主演による韓国製作のホラー。
映画撮影のため、廃墟となった学校を訪れた撮影チームに巻き起こる不可解な出来事を描く。
主人公となる新人女優のシヨンをユネが演じているほか、ソン・イジェ、パク・ジフン、イ・サンア等が登場。
物語は、冒頭暗闇を走るパトカーと、そんな闇を切り裂くような銃声でスタートし、ここだけ観るとホラーではなく韓国ノワールらしい雰囲気が満点。
次には、人里離れた廃校で映画撮影が行われる様が中心となるのだが、何故か監督はシヨンに対して演技指導は行わず覚えてきたダンスだけ踊れば良いという謎演出が始まるあたりから、いかにもホラー的な空気感が漂い始めることに。
そこからは、予告編にもあるように、ゾンビから逃げ惑う人々のサバイバル劇が中心となり、それが一段落するまでは、ある意味想定通りの内容だったものの、本作品の真骨頂はそこから。
謎のマフィアの会長が登場してきたことを皮切りに、詳細を語ることはできないが、まさに想像の斜め上を行く展開が待っており、あまり細かい説明もなされないままテンポ良く進んでいってしまったため、頭の中が追いつかなかった次第。
クルマ好きの視点からすると、終盤にシヨンが乗るのが、紺色のフォード・マスタングのコンバーチブルであり、セレブ感を漂わせていたのは見逃せないポイント。
ゾンビサバイバルからの青春物語や、裏社会も絡めつつの想像できない目眩く展開は、イメージビジュアルにもある「予測不可能なハイブリッド・ホラー」に違わぬものであり、その詰め込み具合に唖然とさせられ、タイトルでもある何が罪かはその目で確かめて欲しいのに加え、邦画リメイクを作るのならば、主演は伊藤万理華一択であるとともに、エクストリームほどではないにしても、当たり外れの振れ幅が大きいアルバトロス・フィルム配給作品としては、先日観たアンソニー・チェン監督『国境ナイトクルージング』に続き当たりだったものの、公開二日目のレイトショーでジャンプスケア多めの作品を貸切で観たのが何よりのホラーだった一作。

母さんが守ってあげる。

本作の物語は、新人女優のシヨンが、共演者チェユンとともに山奥の廃校にある撮影現場へ向かうところから始まります。現場では監督から明確な説明が与えられず、屋上で奇妙なダンスを踊ることだけを求められます。そうした不穏な空気の中で、血まみれのスタッフが屋上から転落し、死んだはずの身体が再び動き出したことで、撮影現場は一気に異常な状況へと変化していきます。

ただし本作は、単純なゾンビ・パニックとして進む作品ではありません。序盤は閉鎖空間で展開するサバイバル・ホラーのように見えますが、物語が進むにつれて、よりオカルト的で複雑な方向へと重心を移していきます。そのため、分かりやすいジャンル映画を期待するとやや戸惑う部分はあるものの、その変化の読みにくさ自体が、不穏な魅力として機能しているようにも見えました。

その意味で、本作の特徴は、ゾンビ映画の外形を利用しながら、そこに呪術、復讐、罪の意識、身体表現といった要素を重ねていく点にあります。ひとつのジャンルを純化するというより、異なる要素を接続しながら独自の不気味さを立ち上げようとしている。その作りからは、完成度の高いウェルメイドなホラーというより、複数のジャンルを横断しながら独自の手触りを模索した作品という印象が残りました。

そうした作品性は、廃校という閉鎖的な空間と、屋上で踊られる奇妙なダンスの組み合わせにもよく表れています。説明されないまま進んでいく撮影、どこか不自然な人物たちの言動、そして突発的に噴き出す惨劇が重なることで、序盤から居心地の悪い緊張感が丁寧に作られています。血を伴うホラー描写も含めて、映像的なインパクトは比較的強く、視覚的な引力は十分に感じられました。

もっとも、その意欲的な構成は、そのまま本作の粗さにもつながっています。複数の要素が次々に投入されるため、恐怖の焦点や人物の感情が整理されきらないまま先へ進んでしまう場面も少なくありません。予測不能な展開を魅力として受け取れる一方で、説明不足や強引さが気になる部分もあり、作品全体としては、完成度の安定よりもアイデアと勢いが前に出た印象を残しました。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。
























本作の中心にあるのは、「ゾンビの恐怖」そのものではなく、「罪が身体を通じて露出していく構造」です。序盤のシヨンは、理不尽な撮影現場に巻き込まれた新人女優として描かれます。説明のない演出、奇妙なダンス、突然の惨劇という状況の中で、観る側は自然と彼女を被害者として受け取り、ホラー映画における生き残りヒロインの位置に置いていきます。しかし、その認識は終盤で反転し、彼女が単なる被害者ではなく、過去に同級生をいじめ抜き、死へ追いやった加害者だったことが明かされます。ここで本作は、被害者と加害者の位置を入れ替えることで、物語の見え方そのものを変えていきます。

この反転によって、序盤に配置されていた不可解な状況も別の意味を帯び始めます。映画撮影は実際には撮影ではなく、シヨンをおびき寄せるための罠であり、屋上でのダンスも表現行為ではなく儀式でした。さらに、チェユンもまた単なる共演者ではなく、シヨンを滅ぼすために送り込まれた祈祷師だったことが明らかになります。つまり本作は、映画撮影という虚構の場を表向きの装置として用いながら、その奥に復讐と呪術の構造を潜ませていたことになります。

そのとき重要になってくるのが、罪が言葉ではなく、身体を通じて表面化していく点です。シヨンとチェユンのダンスは、過去の出来事を説明するための演出ではなく、死者や怨念を現実に呼び出すための身体的な装置として機能しています。身体が捻じれ、呼吸が乱れ、動きが日常的な自然さから外れていくことで、そこに人間ではないものが入り込む余地が生まれていく。この身体表現の扱いは、本作の中でもとりわけ独自性のある部分であり、恐怖を概念ではなく感覚として立ち上げることに成功していました。

そして、そうした構造を補強しているのが、フィウクという映画監督の存在です。彼は現場が異常な状況に陥っても、カメラを手放さず、惨劇を記録し続けようとします。この姿は、映画制作そのものに潜む暴力性を示しているようにも見えます。人の苦痛や恐怖を表現の素材として扱うこと、安全な位置から惨劇を見つめ、それを映像として所有しようとすること。フィウクの視線には、劇中の監督という役割を超えて、ホラー映画を観る側の欲望までも重ねられているようでした。

さらに本作が興味深いのは、善悪の構図を単純化していない点です。シヨンは明確に加害者であり、過去の罪に対する罰を受けるべき人物として描かれます。しかし一方で、彼女を追い詰めるユン会長もまた、復讐のためなら無関係な人間の犠牲を厭わない存在へと変化していきます。姪を奪われた悲しみには理解可能な部分があるものの、その悲しみが肥大化した結果、彼女自身もまた新たな罪を生み出していく。本作は、復讐を正義として単純に回収するのではなく、復讐そのものが別の加害性へ転じていく過程を描いていました。

そうした主題は、終盤の入れ替わりによって決定的な形を取ります。ユン会長はシヨンの肉体を撃ち殺すことで復讐を果たしたと思い込みますが、実際にはシヨンはチェユンの肉体へ逃げ込んでおり、彼女が殺したのは味方であるチェユンでした。この結末によって、悪を討つために設計された儀式が、結果としてさらなる罪を生み出してしまう構造がはっきりと示されます。周到に準備された復讐と祈祷の計画は、悪の生存本能の前に失敗し、救済ではなく新たな喪失だけを残して終わります。

もっとも、この終盤の反転については評価が分かれるところだと思います。悪が滅びず、別の身体で生き延びるという結末は、本作の「罪は終わらない」という主題には確かに対応しています。ただ、その結末に至るまでの説明や人物関係の積み上げはやや急であり、反転の効果に対して物語上の説得力が十分に追いついていない印象も残りました。展開自体は作品の方向性に沿っているものの、伏線の積み重ねというより、終盤で設定を集中的に開示して押し切る構成に見えてしまう部分もあります。

そのため、本作の魅力と問題点はかなり近い場所にあります。ジャンルを横断するスピード感、予測不能な展開、血を伴う映像、儀式的なダンス、そして被害者と加害者の反転。これらはたしかに本作を記憶に残るものにしています。しかし同時に、要素が多すぎることで、恐怖の焦点や人物の感情が十分に整理されないまま進んでしまう側面も否定できません。結果として、印象的な場面は多いものの、一本の物語として見たときには、なお粗さが残る作品にもなっています。

それでもなお、本作には整ったジャンル映画とは異なる独自の試みがあります。ゾンビ映画として始まりながら、途中から呪術、復讐、原罪、身体表現の映画へと変化していく。その変化は必ずしも滑らかではありませんが、既存のジャンルの枠組みを組み替えようとする意志自体は明確です。完成度だけを基準にすれば課題の多い作品ですが、韓国ホラーの文脈において、ゾンビ映画やオカルト映画の型をそのまま反復せず、別の形へ変異させようとした点には、やはり見るべきものがありました。

総じて本作は、洗練されたホラー映画というより、複数のジャンル要素を通して「罪」という主題を身体化しようとした作品です。構成には粗さがあり、説明不足や終盤の強引さも残りますが、廃校という閉鎖空間、奇怪なダンス、血を伴う惨劇、そして悪が生き延びる結末には、たしかに独自の引力があります。ゾンビ映画として観ると肩透かしを受けやすい一方で、ゾンビの外形を利用した原罪と復讐のオカルト実験作として見るなら、十分に考察に値する一本だったと思います。

今年は日本も他のアジア諸国も欧米もたまたまなのか、個人的な趣味趣向なのか、何となくホラー作品と巡り合うことが多い。

これも韓国のホラー。
何となく『呪呪呪』に近い感じはあるけど、舞台としてはこじんまりとしていた田舎風景で、オカルト要素が少し強め。

映画の撮影で来ていた女優2人とクルー達が片田舎の廃墟ビルで遭遇して飲み込まれていくパニック映画。

いわゆる“ゾンビ”的なことではあるけれども、それだけでは止まらず。

そもそもでこの撮影自体に何やら裏があるらしい。
そして、何か映画の撮影とは別の意図と意思が垣間見えてくる。
さらに、なぜ“ゾンビ”、つまり死人を生き返らせているのか、生き返らせて何をしようとしているのか、どうやって生き返らせたのか、、、。

この辺りがただの“ゾンビ”が出てきて、噛まれる、逃げる、みたいなえいがではなかった。

というか、後半の流れが“ゾンビ”映画でもなくなってくるような。
ある意味、また別の“ホラー要素”が発生してくる。
その辺がちょっと『呪呪呪』っぽい。

ある意思があって、“ゾンビ”を差し向けさせる。
差し向けられてる方はまた別の意思があって、抵抗する。
という、構図ができ始めていく。

普通の“ゾンビ”は襲う側と襲われる側というシンプルな流れにはなるが、この映画はそうではない。

それがこの映画の見どころであり、難しいところ、か。
人間関係や過去の背景も含め、なんか結構入り組んでいる。

そして、このエンドロール、、、これ、この先の展開の方が面白そう。
そのための“プロローグ”みたいな話なのだとしたら納得できないことはない。

とにかく情報量はそこそこあって、展開や、世界観というかこのあれこれのルール、人間関係が実はそこそこ簡単ではないホラー作品。

※24年3月、映画オススメブログ、始めました。
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作品単発のレビューはここでやっているので、こちらは企画記事メインに挑戦したいと思います。
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