観て良かった。

🇰🇵🇰🇷南北境界線が登場する映画にハズレなし！　
「JSA」、「宝くじの不時着」・・・など。

「宝くじの不時着」ほどふざけていないが、「JSA」ほどシリアス一辺倒では無い感じの映画だった。

本作はそれらの作品と違って、北朝鮮🇰🇵側の兵士のみ🪖がメインキャストとなる。

【良かったところ💮】
・それぞれの脱北の動機の描き方、📻🎹伏線設定に痺れた。

・メインの主人公3人だけのシンプルな分かりやすいストーリーで、時間も94分と無駄なくスピード感があること。

・イ・ジェフンの鋼の筋肉と激走。

山中の⛰激走を見て32年前に高城統一展望台(🇰🇷🇰🇵東海岸の国境線)に行った時の山⛰の自然の景色を思い出した。

・キャストに書かれていない🪖兵士たち

・ZION-Tの♫ 歌「ヨンファ大橋」が作品に合っていること。

・「失敗することができる」🇰🇷自由。


【メインキャスト】
🇰🇵ギュナム軍曹🪖(イ・ジェフン)
💪ムキムキな、松下洸平似？後藤淳平似？

🇰🇵保衛部ヒョンサン少佐🪖(ク・ギョファン)
ピアノ🎹兄貴・遠藤憲一風、キャラクター設定が少し不自然な印象がある。

🇰🇵ドンヒョク🪖(ホン・サビン)「このろくでもない世界で」(2023)、森優作似？

以上

• #私の韓国映画
• #RELOCLUB

命がけの脱北計画、開始。

イ・ジョンピル監督、イ・ジェフン、ク・ギョファン主演による韓国製作のアクション。
韓国への脱走を試みる北朝鮮兵士の姿を描く。
主人公となる北朝鮮の軍曹イム・ギュナムをジェフン、彼を追う北朝鮮保衛省少佐のリ・ヒョンサンをギョファンが演じているほか、ホン・サビン、ソン・ガン等が登場。
物語は、冒頭深夜の宿舎で目を覚まし、そこから抜け出して走り出すギュナムの姿でスタートするため、いきなり脱走かと思いきや、実は地雷が仕掛けられている場所の下調べも兼ねた練習であり、本番の脱走に向けての期待が高まるものとなっている。
以降、下級兵士であるドンヒョクに先を越されたものの、結局は決行へのタイムリミットが迫る中、脱走を試みる二人と、彼らを追うヒョンサン率いる北朝鮮部隊というシンプルな構図で展開。
行く先々でボロが出そうになったり、はたまた捕まりそうになったりと、いつ脱北がバレてもおかしくない状況の中、あの手この手で追っ手から逃れようとするギュナムの行動に、常にハラハラドキドキとなり、所謂プリズン・ブレイク的な面白さは確保されていた次第。
そんな中でもギュナムとヒョンサンとの因縁が描かれることで、単なる脱走アクションにとどまらずにドラマ性を高めていたのは良かったところ。
クルマ好きの視点からすると、脱走を試みるためにギュナムが乗り込んだ軍用車両が燃料切れを起こしたシーンで、ガソリンを「揮発油」と表現していたのは聞き逃せないポイント。
イメージビジュアルにある『止まったら、即死亡』のコピーは流石に言い過ぎで、終始走り続けているわけではないし、『音を立てたら、即死』としているジョン・クラシンスキー監督『クワイエット・プレイス』のパクリかつ、安っぽいホラー映画のようなフレーズとなっているのはいただけないものの、北と南の実情を描きつつ、重くならない一歩手前でとどめ、ノンストップ・アクションとしてエンタメ性を高めたバランスが素晴らしかったとともに、軍事境界線近くに脱北者用の電話ボックスがあることに驚いた良作。

ここでは失敗すらできない。

『脱走』
原題または英題 　탈주/Escape
製作年 2024年。上映時間 94分
映倫区分 G　製作国 韓国

2日間という限られた時間のなかで命懸けの脱北に挑む軍人の闘いを、緊迫感たっぷりに活写した韓国映画。

​今作品の根幹にあるんは、単なる体制批判や自由の渇望じゃなく、人が人として失敗する権利ってのを奪還するための戦いとも云える。
ミリタリー・アクションって枠を超え、現代社会に漂う閉塞感の中で、失敗の許されない空気に対するパンチのきいた共鳴が、今作品の魅力じゃないかな。

​北朝鮮、即ち朝鮮民主主義人民共和国――。
そこはすべての行動が査定され、わずかな踏み外しが死や排除に直結する極限の地。
行ったこともない地を極限の地呼ばわりする根拠は極めて多層的です。
これらは脱北者による一過性の証言にとどまらず、長年にわたる公的調査や組織的な報告の積み重ねにより、国際社会が認める客観的事実となっている。

​まず、社会の根底には生活総和に象徴される相互監視と、一人の過ちが一族を破滅させる連座制が横たわる。
そこでの失敗は単なる自己責任やなく、愛する者の命を賭したモンに変質する。
次に、国家指針を絶対視する苛烈な思想統制。
微細な規律違反が裁判なき収容所送りや公開処刑に直結する実態は、多くの記録が裏付けている。
さらに軍内部やと、指揮官と政治指導員が互いを監視し合う二重構造が敷かれ、軍務における一瞬の迷いすら反逆と見なされる。

​自らの意志で道を選び、自らの過ちで転ぶことすら許されない場所。
そこで、あえて予測不能な危険場へと踏み出す行為。
それは、剥奪された人間性を奪還しようとする、究極の回復劇として描かれてました。

​この精神性を肉体化させているんが、二人の対照的なキャスト。
イ・ジェフンは脱北に挑む主人公ギュナム。
未来を剥奪された地で明日を掴み取ろうとする者の、泥臭くも圧倒的な生の奔流を体現していました。
対するク・ギョファンが演じるはギュナムを追撃する軍少佐ヒョンサン。
余談ながら、ギョファン演じるヒョンサンが作中で演奏しているピアノ曲は、ラフマニノフ作曲の『前奏曲 ト短調 作品23-5』。
彼はかつてロシアでピアノを学んでいたという過去を持つ。
彼は体制の番人として完璧を装いながら、その実、内なる情熱や過去の夢を自ら殺し続けている男の悲哀を、冷徹な仮面の裏に滲ませてたし、ヒョンサンがギュナムを執拗に追うのは、軍務ゆえではなく、自分が切り捨てた自らの人生を生きる可能性をギュナムが保持していることへの、耐え難いほどの羨望と自己嫌悪が、彼を突き動かしていると。

​この特殊な背景は、ここでは個を圧殺するシステムの極致として機能している。
作中の階級社会や、ピアノを捨てて銃を取らざるを得ない状況は、決して遠い国の寓話ではなく、効率や役割を優先して自己を摩耗させている現代人の写し鏡ともとれる。
真の恐怖は物理的な追跡劇ではなく、ヒョンサンのようにシステムに最適化されることでしか生存を許されない精神的な牢獄にある。

​94分間の疾走が突きつけるんは、現状維持って名の緩慢な死か、あるいは破滅を承知で自分の時間を奪い返すかという究極の問い。
物語の果てに広がる光景は、成功という名のゴールではなく、ようやく自分の足で失敗できるスタートラインに立った者の、峻烈で美しい夜明け。

​この結末にアルベール・カミュの随筆『シーシュポスの神話』を重ねる時、映画の真理はより深く浮き彫りになります。

​カミュは、不毛な岩運びちゅう不条理に屈せず、その運命を自らのものとして引き受け、歩き続けるシーシュポスを幸福であると断じた。
※このシーシュポスはギリシャ神話に登場するコリントスの賢明かつ狡猾な王であり、神々を欺いた罪で、タルタロス（地獄）で巨大な岩を山頂まで運び続ける永遠の徒労という罰を課された人物。
山頂へ運んだ岩が何度転げ落ちようとも、再び岩に向き合うその一歩にこそ人間の尊厳があるという考え方です。本作のギュナムもまた、逃げた先が楽園や成功であることを確信して走っているわけではなく、​彼が求めたのは、誰かに強いられる不条理な岩運びやなく、たとえその岩に押し潰されるリスクがあっても、自分の意志で、自分の山を登るという不条理への反抗そのもの。
自分の足で失敗できるスタートラインとは、カミュの云う、神々を否定し、岩を運び上げる不条理な人間としての目覚めに他ならない。
報われないと分かっていても、自分の意志でやり抜く姿こそが、運命に対する最大の勝利となると小生は思う。

​泥にまみれ、死の縁を走り抜けたギュナムが夜明けに見たモンは、皮肉にも自由という名の、終わりのない、しかし神聖な自らの戦いやったんでしょう。
国境という物理的な線を越えた瞬間に刻まれたのは、ただの脱走の成功記録ではなく、たとえ不毛であっても、自分の生を自ら選び取るという、シーシュポスのあの静かな勝利の微笑みと重なって見えました。
そこには、国境を超えた普遍的な生の尊厳が静かに刻まれてます。

ネットより抜粋した解説。
軍事境界線を警備する北朝鮮の部隊。もうすぐ兵役を終える軍曹ギュナムは韓国への脱走を計画していたが、ついに決行しようとした矢先、部下の下級兵士ドンヒョクに先を越され失敗してしまう。さらにギュナムの幼なじみである保衛部少佐ヒョンサンが、脱走兵ドンヒョクを捕まえた英雄としてギュナムを祭り上げ、前線から平壌へ異動させようとする。タイムリミットがあと2日に迫るなか、ギュナムはヒョンサンの目を盗んで決死の脱出を試みるが、思わぬ困難が立ちはだかる。

テレビドラマ「シグナル」のイ・ジェフンが脱北に挑む主人公ギュナム、Netflixドラマ「D.P. 脱走兵追跡官」のク・ギョファンが彼を追撃する軍少佐ヒョンサンを演じ、「このろくでもない世界で」のホン・サビン、テレビドラマ「ナビレラ　それでも蝶は舞う」のソン・ガンが共演。「サムジンカンパニー1995」のイ・ジョンピル監督がメガホンをとった。韓国のシンガーソングライター、Zion.Tが挿入歌を担当