追悼・唐十郎、行きつけのミニシアターで１週間上映。
大島新監督のトーク付きだった！
恥ずかしながら、唐十郎作品みたことなし。衝撃！

2007年劇団唐組春の「行商人ネモ」の製作過程から上演までのドキュメンタリー。と言っても「およそ7割のドキュメンタリー(現実)と、およそ2割のドラマ（虚構）で構成されている。残りの1割は虚実不明」と流される。
どこがドラマであったのかがパンフレットに明かされている。
あの不自然な場面はフィクションか、と納得する。

どこでキレるかわからない唐。飲み会は凍り付く。
突然シャワーに飛び込む唐の行動は訳がわからず子供のようにも見える。

年収15万、という若手、あのテントの設営から何から全部団員たちでやるのか、凄すぎる。生活も将来の保障もない。やめようかと悩みながらも、惹かれ続ける唐の魅力。

看板役者、稲荷卓央の舞台姿は短い映画の中の場面でも惹きつけられる。主演女優の藤井さん、今も劇団員として支えている。映画に出ていた人たちで今も劇団にいるのは３名とのこと。一生舞台人、劇団員であるのだろう。

大島監督のトークも面白かった。
座長亡き後も引き継いでいる人たちが凄すぎる。
紅テントに観にいかなければ！

平成時代の大島新監督と昭和世代の演出家唐十郎が対峙した映画でおもしろいのだが、映画としては昭和の酔っ払い親父を見守る映画になっていた。

それは新年会のシーンで、カメラは家族を映すのだ。そして子供たちにインタビューして偉い人だと思うけどうしようもない酔っ払い親父になるというようなことを言う。そこに監督は父であり大監督である大島渚を重ねたのではないか。

稽古シーンでの酔っ払って言いたいことを言う。そして、それは監督である大島新にも向けられるのだが、そこで引いてしまうのが今の監督であって、大島渚なら殴り合いの喧嘩が始まったかもと想像させる。

それを演出として求めたのは唐十郎であったが、映画監督としてそれに相対することは出来ないのだった。それは平成という時代もあるが自意識よりも集団意識の中で映画という組織の中で自意識をむき出しにして振る舞えない監督としての一面があったのではないか？監督が稽古の宴会で余興として唐十郎の芝居をさせられるということは服従という感じなのだろうか？昭和の姿と平成の姿がそこにあると思う。

紅テントの王様という感じの唐十郎の映画なのだが、そこに昭和の寂しい酔っぱらい親父の姿があった。

唐十郎の姿を最後に見たのは2023年3月。唐十郎作「少女仮面」を糸あやつり人形一糸座の公演で観たときだ。その舞台のカーテンコールで、今日は特別にと、“ボーイ主任”を演じた丸山厚人が状況劇場流の役者紹介を行う。人形遣い、役者を次々と紹介していくのですが、彼の声が徐々に詰まってきて、そして、舞台でこの人の名を紹介するのは15年振りです、作/唐十郎！、と感極まって客席を手で示します。え、と思って振り返ると3列後ろに唐さんが支えられながら立ち上がり応えています。舞台上から大久保鷹がアイコンタクト。

本作は、2007年劇団唐組春の演目「行商人ネモ」の製作過程から上演に至るまでのドキュメンタリーということなのですが、シアトリカルというタイトルなので、観ているうちに、え、これ本当に唐さんなの、というような感じにも見えるし、唐十郎が大島新監督の言葉を捻じ曲げて変形して捉えて怒り出し、お前「特権的肉体論」を読んでるのか、読んでんだったらそんな言葉を俺に投げないはずだ云々で怒り出した時、それに調子を合わせて唐突に劇団員久保井研が怒り出すんだけど、何だか怒りの勢いが唐十郎の熱量と違って、何だか変だな、と思ったものです。唐組の看板役者稲荷卓央に、今日は帰った方がいいよ、と促されてすごすごと唐組のアトリエを出て行くのだけど、30分後に電話が入り、呼び戻されるというあたりの流れは不自然で、稲荷卓央がもう機嫌直ってますから、一緒に飲んだ方がいいですよ、って更になんじゃこれは、もう宴会になってるのかい！そして、大島新に「行商人ネモ」の台本を持たせ、赤松、お前相手しろ、と唐十郎に絡まれる。え・、え？と戸惑った風に大島監督は立ち上がり、赤松由美に誘われるままに台本を読むんですけど、台詞が入っている。下手だけど。で、唐さんは演出する価値もないという風に卓に突っ伏している。はて。シアトリカルにもほどがある。

その宴会というのが幾度か写されるんだけど、もはや劇団員にとっては恐怖の時間としか思えない。ひとり上機嫌で喋り出し、かと思うと、何が気に入らぬのか突然切替わり怒り出す。シーンとなってしまう座敷がなんとも息が詰まる場面で踊りだしたくなって、わたしにはこんなところムリ。いろんな料理が出て来るんだけど、食べたって味がしないんじゃないか。唐さんも自分で料理して悦に入ってるんだけど、そのうち怒り出すんだろうなと思うにのんびり酒など飲んではいられない雰囲気が劇団員から滲み出ている。ある時、お開きなのかぞろぞろと皆が引き上げていくときに、それが約束事なのか、今日はお前が当番な、と肩を叩かれたかの如くに稲荷卓央が居残るのでけど、そう言われて仲間の背中を送る表情は、えぇっ、まいったな、という表情で、皆を送り出した後の唐さんのお付き合いをしばらくするのです。笑える。

怒鳴り喚き散らされ唐組での年収が15万円でも唐さんに付いていく劇団員。アルバイトしながら食いつないでるという話は、その昔演劇をやっていた知り合いからも聞いた。大丈夫なんだろうか、そんな思いをわたしはおこがましくも持ったものだけれど、本作で大島新も赤松由美にその将来への不安を語らせている。八丈島の実家が火事で全焼、このまま劇団にいて将来があるのか、帰ろかな帰るのよそうかな、そんな相談を藤井由紀にしている。藤井は、しあわせって何なのか友人を見ているといろんなことをかんがえる、わたしは劇団で仕事をすることで感じる、わたしは劇団員だから(ここに残る)、と感泣してしまい。赤松は、公演を終えたら決めます、と。おいおい、どんな流れじゃ、しっくりこないぞ。

というわけで、唐十郎のスイッチがどんどん変わっていって劇団員が翻弄されるんだけれど、カメラは唐十郎のクルクル変わる表情を写し出していて、でも目の表情は変わっていなくて、観客は初めて彼のその表情を見つめているけれど、劇団員は毎日のように彼のあてどないありさまを見ているわけで、次に来る変化に怯えながら食らいついているんだろうか。当時15歳だった彼の娘大鶴美仁音は、おとうさんは凄い人なんだけど、お酒が入ると、などと言っていて、あの酔ってるんだか演じてるんだかわからない様はルーティンなのかもしれない。そんなわけで劇団員の出入りも激しくて、設立当時80人（だったかな）も押しかけて来た劇団員も今は14人。台本も、舞台も装置も小道具も全部団員が作る。金にはならないようなことに、この拝金の世で執着している劇団員もまた唐十郎なんだろうか。

冒頭の焼き鳥屋で、唐十郎は、役者とはと問いかけて、一所懸命に言葉を繋げている若い団員を見つめながら唐突に立ち上がり外に出て行くんだけど、慌てて団員が勘定、勘定と言いながらくっ付いていって、目指した先はコインランドリーで、何故かそこには個室シャワーがあって彼はコートを着たままシャワーの栓を開き、団員にも入れと叫び、これが役者だ！と大見得を切る。

最後にこんなテロップが出るのです。/およそ7割のドキュメンタリー(現実)と、およそ2割のドラマ（虚構）で構成されている。残りの1割は虚実不明である。/

2007年製作公開。脚本構成監督大島新。撮影桜田仁。

ポレポレ東中野　追悼 唐十郎／17年ぶりの再上映　にて

• #メタファーがないんだよ