これちょいとやばないですか？？
涙がちょちょぎれるというよりも号泣という言葉が相応しいくらいの感動おかあちゃん物語。

妹をフルボッコにしたり、「糞鳩！！」ていう台詞で鳩たたきつけたり、突っ込みどころ満載にもかかわらず、母ちゃんの形見のデデ（糞じゃない鳩）を探す少年の真っ直ぐな眼差しに撃ち抜かれた…

荒くれ者が集うヴェーラですすり泣く音しか聞こえなかったのも頷けます…
ハンカチかティッシュを用意して観てください！！！

• #2016〜

清水宏のシネスコ最高。同一構図の反復から突然90度転換する縦横無尽なドリーに腰を抜かす。向かい合う家屋を利用した前景と後景の180度反転もエクストリーム。クソガキたちの生き生きとした描写はさすがだし、ハンガーにかかった継母の服を本人に見立てた慎ましい「甘え」の練習もうまい。そしてなんといっても妹のキャラ造形。うちの妹そっくり。兄の強力な味方であると同時に不倶戴天の敵にもなりうる天真爛漫がリアルすぎる。一番してほしくないことを天然でやらかした妹に対する容赦ない制裁も心当たりしかない。実母であることと継母であることの葛藤に引き裂かれた淡島千景の無力な振る舞いも圧巻。

神保町の特集で何故か他より人が入っていた清水宏の遺作、何か既視感があるなと思ったら次郎物語の後半を重点的に描いたような作品になっていた。

死んだ母親の手前どんなに優しくても継母のことを新しい母親と受け入れるのが難しいことくらいわかれよ！と劇中何度も思わずにいられなかったけれど、それ故に良くも悪くも一番感情移入ができる作品の一つだった。

成瀬とかのようにドラマ的な演出や移動撮影に磨きをかけまくった撮り方等、洗練され過ぎてて逆に清水宏っぽくないところもあり（特に最初のシーンの質感は何故か同時代の北欧の作品を思い起こしてしまった）、見事と思いつつも自然な趣が減じてしまったから洗練し過ぎるのも困りものといった感じだった。

それでも成瀬作品等の普通のドラマ映画と違って奥行きのある場面が多く、そのおかげでセット撮影でもしっかり一個の世界が作品内で感じられるようになっていた点は流石で、ここにおいては最後の最後まで清水流が貫かれていたよう思える。