本来ならフレディ・マーキュリー命日に「ボヘミアン・ラプソディー」を観る予定だったが、この三連休は風邪をひいてしまい大事をとって家でおこもり良造してました。

というのも木曜日の晩、ちょいと寒かったのでエアコンつけて寝床についたのだが、夜中にあまりに顔が冷たいのとお腹が痛いので目が覚めて、よく見たらエアコンが除湿冷房になっていましたとさ、チャンチャン！

で、休日はずっと寝ながらDVDをちょこちょこ観ていた。アトランダムに。

まずは昭和１２年、清水宏監督の児童映画「風の中の子供」。

原作は児童文学の大御所の坪田譲治。

出演は、河村黎吉と吉川満子と坂本武、そして岡村文子と松竹の第一級の助演スターが勢揃いしている。

そして子役たちは、爆弾小僧にアメリカ小僧に突貫小僧と……まるで妖怪でそんなのいそうな名前ばかり(笑)

この中で昭和・平成と息長く活躍したのは元祖の突貫小僧こと青木富夫ぐらいなのでは。

やんちゃ盛りの善太と三平の兄弟は、ある日、父親が私文書偽造の疑いで警察に逮捕されたことで、三平が親戚の家に引き取られてしまい別々に暮らすことになる。

三平は引き取られた先の庭の木によじ登って自分の家がある方角を眺め、片や兄貴の方は誰もいない家の中でひとりでかくれんぼをして寂しさを紛らすのだった。

……というあらすじ。このひとりかくれんぼがかなり切ない。

自分自身で「もういいかい？」「まあだだよ」「もういいかい？」「もういいよ」と繰り返すこのむなしさが胸を打つ。

清水監督は同時代の小津監督のようなエキセントリックさは抑えていて、あの写実的なあたたかみのある演出が魅力的のように感じる。

ラストの「お父さん」連呼もホンワカしていて好きである。

本筋とはずれるが、三平を引き取った叔父さん(坂本)が山村の医者なのだが馬に乗って往診するシーンがある。

私事で恐縮だが母方の祖父が戦前、宮城の山奥で医者をやっていて、馬で往診していたという話を聞いたことがあり、ああお爺ちゃんもこんな感じで回っていたのかしらとふと頭によぎった。

■映画 DATA==========================
監督：清水宏
脚本：斎藤良輔
音楽：伊藤宣二
公開：1937年11月11日（日）

清水宏監督が得意とした子供の強さと弱さを描いたジュブナイル映画です。

舞台は太平洋戦争に突入する直前の日本。私文書偽造の容疑で警察に連行された父親。一家の大黒柱を失った家族はバラバラになってしまう。叔父の家に引き取られた三平。しかし、三平は家の恋しさからいたずらばかりで帰されてしまう。母親は子供二人を養う目処は立たないのだが……という話です。

親に守られた存在の子供。独り立ちできない弱い存在。大人だって時代の波に飲み込まれてしまう。その影響を一番受けてしまうのが子供。しかし、子供は逞しく強い存在でもある。河童を探したり、タライで川に流されたり、高い木に登ったり。できる範囲で精一杯に反発する。

精一杯がんばるけど、どうしようもない。がんばって、がんばって、その緊張の糸が途切れた時、そりゃ泣いちゃうよ。

清水宏監督は演技をさせない演出が得意でしたが、この作品はそれがよく表れていますよね。それは子供が主役だから。それが自然な情景と相まって、清水宏監督ならではの絵になる。そして、構図の取り方が上手い。小津安二郎監督ほど極端ではないけど、ローアングル。そして襖や窓を間に置き、正面から捉えた奥行きのある構図。

あと、その時の世相や風俗を捉えるのが上手いんだよなあ。『有がたうさん』（1936年）では女歌舞伎一座が登場しましたが、本作では曲馬団（サーカス）が登場します。やはりサーカスが大好きで、多くの作品に取り入れてきたフェデリコ・フェリーニ監督に通じるものがありますよね。

【2024優秀映画鑑賞会@シネ・ヌーヴォ】
清水宏監督作品。
1937年キネマ旬報日本映画ベストテンで第4位を獲得した本作。本作により児童映画第一人者として評価されることになる清水宏。映画全体を通して、何よりも松竹自慢の子役たちが素晴らしいし、それを自然にカメラに収める清水宏の手腕も見事。脇役の力強さも噛み合い、素晴らしい傑作であった。