ガラスを水がつたい遮られる視界
全てが朧気で手に触れることはできない

女性の体がヴァイオリンに見えるマン・レイならするであろう表現

ガラスのように火のように美しい愛しい人
ガラスの中で揺れる5本のアンテナ

詩人のロベール・デスノスがシャンソン歌手イヴォンヌ・ジョルジュに想いを寄せた詩に感応したマン・レイがインスピレーションを得て映画化

フランス語でもひとでは海の星と呼んでいる

『RETURN TO REASON 』より
～その1


『ひとで』 (1928) 🌟
🇫🇷フランス　17分　サイレント


●スタッフ

監督・撮影
マン・レイ

原作(詩)・脚本
ロベール・デスノス


●キャスト

アリス・プリン(通称キキ)

アンドレ・ド・ラ・リヴィエール

ロベール・デスノス


●🐱レビュー

ロベール・デスノスの短い詩、をマン・レイが映画化したもの

シュールレアリズムに属するが、詩という原風景があるので、ストーリーめいたものが読み取れると思う

映画🎥は、ビーカーの中のヒトデから始まる　光の中のヒトデ🌟　リアルに写っている

さて、男の回想

秘密の扉が開いて、男と女が出会う
ボーイ・ミーツ・ガールである

次の画面が、ゼラチン乾板法で、撮られていて、磨りガラスのような効果がある

磨りガラス越しの、男と女だから、神秘的で新鮮、まるで物体のような捉え方で、度肝を抜かれる

そして、男(ロベール・デスノス)は女(キキ)に導かれるままに、アパルトマンの二階に登って行き、女は服を脱いでいく

女は娼婦なのか、奔放なのか、ごく自然に裸となる

また、後で分かるが、女は男を愛しながらも、殺意を抱いている

男を、原案であり、脚本家のロベール・デスノスが演じることにより、虚実混合なメタな構造が生まれる

キキは、マン・レイの当時の愛人だったので、スキャンダラスな配役でもある

フランシス・ベーコンの絵画みたいな、物質的な「磨りガラス越しの人物」、「自由奔放な女」、「階上を登る男と女」、「セックス」、「殺意を抱く女」
と、ベルナルド・ベルトルッチの『ラストタンゴ・イン・パリ』(1974)の源泉のひとつだと、発見する
歓喜とビックリ
ベルトルッチまた、やりあがったなぁ
引用が巧すぎる❗

磨りガラス映像と、リアルな映像が混合されて、生きること、存在することが、切なくなってくる

リアルな映像のパーツでは、
新聞を読み顔を上げる女、
そして、「Belle(美しい)」と字幕された女の顔の鏡を割られた場面では、
現代的であり、文字と映画の扱い方など、ジャン・リュック・ゴダールみたいで痺れる
1920年代で、ゴダール感覚なので、凄すぎる、まるで、映画史の「オーパーツ」
なのである❗

新聞→女性→列車→煙突→波止場と波→16分割画面→人物画→静物画とヒトデ→ヒトデと女性の脚線美→仮面→手相→秋風→女にパトロンが出来たので、別れ→冒頭のヒトデ🌟と
視覚的に澱みなく流れていくので、そのアート感覚と、編集のテンポの速さが、
現代でも通用すると思う

ヒトデのアップ、爪のひとつひとつが気味が悪いけれども、エロチックでもある
その襞の、触覚的な想い出♥️
(その連想は、オレだけでもなかったようだ)


字幕より

「ガラスの花のように美しい」
「肉の花のように美しい」
「火の花のように美しい」


それは、女性
ファム・ファタール


KBCシネマ🎦
シネマ1

2025ｰ15ｰ12　(映画館鑑賞以外の扱い)

• #マン・レイ(パケたん評)
• #カルト映画、パケたん認定
• #パケたんの好きなサイレント

私の1番好きな美術館、DIC川村記念美術館のマン･レイのオブジェ展にて。マン･レイ、私はこの展覧会の存在で知ったのですが、メトロノームにもう会うことのない愛する女性(元恋人)の目の写真を貼り付けたのち"破壊されるべきオブジェ"と名付け、メトロノームを破壊＝思い出諸共破壊するつもりだった話等々、前衛的なビジュアルの作品に隠されたお話がかなり尖ってて面白かった。記念のマークです🤸🏽

• #yr2023