状況や事件示す真俯瞰Lショットや、鋭い移動やカッティング、また枠付けやO·Lの胸中シーン、更に激しい諍いやその前後·そこへ分け入る移動が入っても、俯瞰めや海岸で弾け舞う図連ね、があっても、家城にあっては受けての懐内のことではなく、また分析に叶うものではなく、先入観を持たず瞬間瞬間に向きあった、軌跡のように思える。それが2時間近く持続できるのが、観察者を越えた作家の力なのであり、「自分の幸せだけでは不完全で、周りをくるめての視野がないと」と何気に聞いた言葉の意味に気づいたラスト頃の主人公は、何時しか展開が大きく内的な時間を刻んでいて、それぞれの出自から抜け出せない者·複数の視野を持ってても自らは動こうとしない者らの間を、何巡にも潜ってて、独り立ちが許されるのが軋轢を生む地点迄来てるのが、現実であったを描き込んでる。単に未来礼賛·現状に屈伏などではなく。
　昨日まで一週間に観た映画は梅次の４本だったが、その懐ろで標準や型にならしてゆくのとは、家代の瞬間は誠実·清々しくとも、結果多角的で重さを付けてる流れはやはり別物と改めて分かる。その意味で、真にに繊細で大胆な作家であり、確たるスタイルを前に持ってくることはなく、90°変を中心とした角度変えやタイミングも、端正であるようで、結果ズレたり早まってる印象を受ける作家だ。思わぬ根に行き当たるもままある。それが現実というものにより近いからだろう？　正統ルーチンのスタイルに乗らずとも、じつに確かで緩みや弱さがない。只、キャラが知らず変わってる、時の経過と現状認識のズレの思い知りの重さが凄い。全ての描写(演技·美術セット)に、ケレンも無ければ縮まり出し控えもない。
　「(日本の)封建制からの解放遅れ」を思い知るべき鎌倉エリア出の気鋭の大学先生からの、「薄汚れてるようで清新のこり窺える」浅草のストリップ小屋の踊り子次代の娘(後、売れっ子になっても唯一人嘗ての先輩落ちぶれを見捨てない)への恋·婚約進め。戦争や上流な見限りで内は特に変わった戦後、今の浅草。「機を逃しては」の周り意見に従いも、究極で、戦禍や職についてのこっちの本質を理解·擁護出来ない、世界の違い思い知り(２人の兄分·姐分も、嘗て恋仲にあったが、男が保身で去っていた過去も)、女は幼な馴染みバンドマンに戻り·一緒になる。が、その妻の高利の会場次々の切売りに蟠り、米客誘いを撥ねつけた毅然にはスッとしたが不充分とのタクシー運転手の言葉で、離婚して親友の労働者仲間の一員の決意に至るが…。
　有馬は肢体といい役者根性といい、充実充満があまりに過ぎて、所謂周りの友らと違い夢のスターになりそこねたとも言うが、見てたかもしれないが個人的に名前をはっきり刻んだは、民芸再修行を経ての、テレビ『天と地と』の男を上回る女武者だった事の観客としての出会いも考えると、まさにこれも面目躍如の会心作かも知れない。只、妙に錦之助が演技者づいて、自身ばかりか東映時代劇を傾かせたのは、彼女の、サゼッションのせいだったかもわからない。

クソみたいに自分勝手な男達がストリッパー見習いの有馬稲子をモノにしようと奮起する話。男達がとにかくゴミ人間過ぎて久々に映画を観ててスクリーンを切り裂いてやりたくなった(例の最近の事件とは無関係)が、ラストの唐突すぎる展開に笑い過ぎてすべて許した。話の展開としてはどうかと思うが、現実なんてあんなもんでしょ。真っ直ぐで真面目な人間ほど痛い目にあう…。有馬稲子は相変わらず可愛いし、色気のある芦川いづみって感じ。ヤケクソになって踊り狂うところが好き。というかストリッパーに対する偏見はこの頃からかなり強かったのか。

• #2018_kankan_boy

これは傑作だ～と思って観ていたが、あんまりなラストに怒りすらこみ上げてくる。ホントに納得いかない。にしても有馬稲子がただただ素晴らしい傑作には違いない。宝塚仕込みのダンスはもちろん、流しのストリッパーになったあと「鎌倉の日のことは忘れない」と一瞬だけかつての表情を取り戻すあの笑顔に震える。
何も判ってない大学教授・富田浩太郎が最高で最低。地元のクズヒモ旦那・大木実とまとめて水戸光子に「稲子より自分が好きなんだろ！」と説教されるシーンで心の底から溜飲下がる。判ってる風の稼げない翻訳家の下元勉も奴らと変わんないんじゃないの。
城久美子(検索してもほとんど情報がない)演じる落ち目の元看板ストリッパー・ルリ子も素晴らしいキャラクターで、一度都落ちしてからも浅草に戻って来、「わたしは浅草で踊りたい、わたしはまだ踊れる」と信じて夜に消えていくあの後ろ姿を僕は本当に美しいと思いました。