歴戦のヴェーラじじぃ達が終わった後「意味分からん…」と嘆いていたが、意味わからんってか、その争い意味ある？みたいな終わり方をする、まぁ長いものに巻かれざるを得ない弱い立場の人間達、その影が乱立するラストは良かったけれど。心中で自分だけ生き残った女と、前いた飯場で嫌われ者の男を殺した吃音症の男（犯人はヤス！）、父が偉いからと息巻いてヤクザごっこしてるエセ権力者（女の心中相手はその兄貴）、その3人がメインでなんか揉めてる…。女を街から追い出す為にあらゆる手を尽くし嫌がらせを仕掛けるヤクザな弟、でも実際は彼女にほの字で、ただ自分に屈服させたいだけなのに、いつまで経っても「私が悪かった」と謝らないから、嫌がらせが加速していく、ってもう小2のメンタルじゃないか…。結局女は街を出て行く事を選択するが、相手に選んだのは吃音症の男、それを許せないヤクザな弟は二人に矛先を向け…って、やっぱ自分で書いててこの争いの根本的原因が分からない。しかも散々「出てけ出てけ」言ってた癖にいざ出てく言われたら「出て行くな！今は待て！」って、何がしたいのか分からん、まぁ全てを意のままにしたいだけだって言う…。炎加世子がひたすらリンチに耐えてる時のキリッとした目、しかも終始お団子で、しかもボロボロのTシャツの胸元が無防備でしゃがむと乳見えるのが最高だった、てか岸井ゆきのに似ている。きっとジメジメした人間模様を楽しむ作品なのだと思う。

あ～何だコレ何も言えねえ。勿論炎加世子目当てで、タイトルの変な歌も袖のところ破れたTシャツもギラリとした三白眼も全てが最高だが、渡辺文雄が全部持ってった。この人は善人も悪人も何かハマらんと思ってたがこういう役がハマるのか。吃音症とやや知的障害気味の演技は、オーバーかもしれんけど、ひたすら這いつくばるしかない姿に涙した。ヒデ=炎とメシを頬張る長〜いシーンは特に忘れ難い。からっからに乾いた世界を体現する津川雅彦。まさにタイトル通りの悪人が完成して終わるラスト。因みに撮影が抜群でコレぞ白黒映画という感じ。太陽の墓場もまた見よう。

あの大島渚脚本をほぼほぼやってる田村孟唯一の監督作だけとあれば観に行かないわけにはいかないが、こりゃへんてこな作品だ。パワーバランスがおかしい。古典的な対立構図を作ってもいまいち魅せたい箇所が不整理で、映画が持つべき描写表現力が乏しい。「無理心中日本の夏」→「少年」→「青春の殺人者」と傑作を生み出してく流れとは違って、田村孟の初期「死者との結婚」や「彼女だけが知っている」などの作品を考慮するとやはりふつうの人とは違う独特なサスペンスを展開する力が強いことが分かる。それを考えると本作の立ち位置も全部が意味不明だ。面白くはないが謎の吸引力はある。しかし大島渚が演出してたらという思いも少なからずあり田村孟の唯一の映画作品としての価値くらいしかない映画。津川雅彦どうなのよと意見も聞くが、個人的にはヌーベルバーグ顔としてはかなりレベルが高いと感じるが「狂った果実」や「太陽の墓場」のヌーベルバーグ作品の印象が高いせいか。

• #2019〜