別題『ファントマ/ベルタム事件』(二重登録)。

車がこちら側に走ってくるファーストカットからパンフォーカスやってて驚く。無声映画に付き物の建造物の外と内とで画面色が違うという仕様が残酷にもそれぞれシーンを別撮りしているという事実を一層浮き彫りにしているが、とにかくルイ・フイヤードという人は同時代の誰よりもショットの分割が上手だったと思う。
デクパージュの出発点と呼ぶに相応しい作品をフイヤードかジャッセあたりが撮っているのだろうと思った。

被写界深度を意識した画面構成も画期的。特筆すべきは演劇観覧シーンで、映画の先輩的存在である"舞台"の様子をそのまま長々とカメラに収めるのかと思えば画面はすぐに切り替わってそれを見下ろすような形でボックス席に鎮座する一人の貴婦人を捉え、演目はおろか、舞台そのものが巨大なスクリーンの如く彼女の背景と化している。
このように大舞台がメインから急に一人の人間の背景(もしくは視点)となってしまう様は同じくフイヤードの『ドラルー』で反復されるだろうし、力の象徴という点では『市民ケーン』にまで受け継がれていく。本作における彼女は支配的な立場ではないが、丁度今、舞台上の俳優をある計画に利用しようと企んでいるのだ。

変装、脱獄、身代わり、悪夢という断片的で強烈なイメージの数々がシュルレアリスト達を魅了したという事実は何となく理解できた気がしたし、お決まりのクリフハンガーも経験不足の俺にとっては結構新鮮だった。

• #Filmarksの醍醐味

今年127本目
そっか、この時代もうエレベーターはあったのか！
怪盗？のおはなし？？
変装が得意なファントム

なんとまぁ、先っちょだけって言いながら結局根元まで挿れにいくタイプのヤリチンばりに強引な強盗シーンに爆笑してしまったけど、自分の旦那っち殺されてんのにその相手にぞっこんラブしちゃってる夫人の方がよっぽどファントマしてて恐ろしかった、フランス映画にはこの時代から貞操観念が無いらしい。基礎中の基礎感がもの凄いし、これまんまベッケルの『怪盗ルパン』やんけとか思って観てたら全く違うどころか単なる鬼畜過ぎて「人間とは…」って気分になった（尚、その鬼畜さはこの後強化の一途を辿る…）。正直ファントマ自身は大した事してないし、周りの欲に目が眩んだ賊ども皆がファントマなんだろうなとか思ってたら、この後で普通に一味化してて更に「人間とは…」となった。Fantômasって字面見て、これでもマイク・パットンでも無く、宇多田ヒカルを連想するくらいが嫉妬されるべき人生…ではなく健全な人生だと思う。