“だったらお前は正気なのか。”

［グロレベル4/5］“ハイテンション”、“マーダーズ”、“屋敷女”に並ぶフレンチ4大ホラーの一つ。どれもホラーというよりはスプラッターだけれど、今回も完成度の高さに驚いた…。強盗をして国境を超えるために逃れる若者4人が途中で泊まったモーテルは…。

フランス版“悪魔のいけにえ”とはまさにその通りで、警察から逃げていたはずの主人公が最後には警察にさえ安心感を覚えるほどのサイコパス家族に出会う。フレンチ4大ホラー共通なのだけど、女性が主人公なのにそれをものともしない程ボコボコにされることと、被害者の数が少数な事により、それぞれが中々死なず、その展開の波に“痛み”や“苦痛”や“恐怖”がどんどん溜まっていく。

後半の展開と勢いには目も離せず息もつく間も無く、雨の中叫ぶ白いドレスに血まみれの女性はもはや芸術。最初の暴動中の強盗劇とかガッツリした設定が最早何も意味をなさない強烈なストーリーにどっぷり浸ってエンドロールでは体の奥から疲れが襲いかかる。ほんと、この時代のフレンチホラー半端ねぇ。

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• #フランス映画録
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4大フレンチホラー、マーターズ、ハイテンション、屋敷女、フロンティア。
やっとコンプリートです。
ザヴィエジャン作品。
ザヴィエもグザヴィエもザヴィエルも、
 同じ名前、Xavierです。
また主役が妊婦さん。
前半はホラーぽくないな。
途中からホラーに。
炭鉱ホラーですね。
悪魔のいけにえ🎬愛が伝わってくる。
BEYOND BLOOD🎬でザヴィエジャンが、テキサスフレンチマサカーを撮りたかったと言ってます。
ノコギリのシーンが最高でした！
やっぱり1番怖いのは、屋敷女🎬ですね。

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「ニューフレンチ・エクストリミティ」と呼ばれる潮流の中でも、本作はかなり露骨に“政治”と“暴力”を正面衝突させた一本だと感じました。

物語は、フランス大統領選で極右候補が躍進し、パリでは暴動が発生しているというニュース映像から始まります。この時点で、本作が単なる田舎スラッシャーではなく、分断されたフランス社会そのものを舞台にした政治ホラーであることがはっきりと示されます。

そこから展開するのは、一見すると『悪魔のいけにえ』系譜の、逃亡中の若者たちが田舎の宿屋で異常な一家に捕らえられるという、きわめて定型的な構造です。ただし本作は、そのジャンル的な骨組みに、極右思想や純血主義、排外主義、さらには女性の身体の支配といった、かなり生々しいテーマを強引に叩き込んできます。

ゴア描写は非常に過激で、拷問や殺害シーンにも一切の手加減がなく、人を選ぶ作品であることは間違いありません。ただ、その暴力が単なる見世物に終わらず、社会の歪みや思想のグロテスクさを“身体感覚”として突きつけてくる点に、この映画の厄介さと強度があるように思います。

一方で、『悪魔のいけにえ』『ホステル』『ディセント』などの影響は明らかで、「フランス版テキサス・チェーンソー」という評価から完全に逃れきれていないのも事実です。それでも、移民系の若者たちとナチ残党一家を真正面から対峙させ、ここまで露骨に政治性を持ち込んだスラッシャーは希少であり、政治ホラーとしての存在感は今なお強く残る作品だと感じました。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。





























本作の物語は、極右が台頭するフランス社会の混乱から逃げ出そうとする若者たちの視点で進んでいきます。彼らが目指すのは国境の外、つまり「フランスという社会そのもの」からの脱出です。この時点でタイトルの「フロンティア」は、単なる地理的な国境ではなく、社会を引き裂いている見えない境界線を指しているように見えてきます。

しかし、彼らが辿り着いた先に待っていたのは、文明から切り離された田舎の宿屋と、元ナチスの老人を中心とした異様な一家でした。ここで物語は、単なる逃走劇から、ファシズムの亡霊と現代の若者が直接衝突する構図へと一気に変貌します。

宿屋一家は、外部の人間を「汚れた血」として扱い、若者たちを家畜や食材、奴隷のように消費していきます。この描写は、極右思想が移民やマイノリティを「人間ではなく資源として扱う」構造を、極端な形で可視化したものだと感じました。彼らが暮らす鉱山跡や閉鎖された空間は、戦時中から時間が止まったままの場所であり、フランスが完全には清算できなかったナチ協力や植民地主義の記憶が、形を変えて生き延びていることを示唆しています。

物語後半で特に残酷なのが、主人公ヤスミンの身体をめぐる展開です。彼女は元々、この混乱した世界に子どもを産むことを恐れていた女性でした。しかし一家は、彼女の妊娠を知った瞬間、彼女を「血統を残すための母体」として扱い始めます。ここでは、女性の身体が個人のものではなく、イデオロギーや家父長制の所有物へと変えられてしまう瞬間が、極端なホラー表現として描かれています。

ヤスミンの身体は、個人の自由とファシズム的支配が正面衝突する“境界”そのものです。彼女の意思は完全に無視され、存在価値は「産めるかどうか」に還元されてしまう。この構図は、現代社会における中絶権や生殖をめぐる政治的介入への、きわめて露骨な批評として読むことができます。

また、ヤスミン自身も物語が進むにつれて、人間としての理性の境界を踏み越えざるを得なくなっていきます。泥にまみれ、髪を切り、絶叫しながら生き延びようとする姿は、典型的なファイナルガール像でありながら、どこか獣に近い存在へと変貌していきます。生きるために振るう暴力は、彼女を救うと同時に、彼女自身をも確実に削っていく。その過程は、「生存のために人はどこまで人間性を捨てられるのか」という問いを、執拗に突きつけてきます。

そしてラスト、唯一生き残ったヤスミンは警察の検問所で保護されます。しかし、ラジオから流れてくるのは極右候補の勝利を告げるニュースであり、彼女の表情に安堵はありません。宿屋という局所的な地獄からは脱出できたものの、彼女が戻る現実社会そのものが、すでに別の形の地獄へと傾いている。この結末は、「逃げ場などどこにもない」という円環構造を、はっきりと示しています。

確かに本作には、ジャンル映画としての既視感や、キャラクター描写の薄さといった弱点もあります。それでも本作が単なる模倣作に終わらないのは、スラッシャーの形式を借りながら、極右思想、歴史の亡霊、ジェンダー支配といったテーマを、ここまで無遠慮に、しかも一貫して叩きつけてくるからだと思います。

総じて本作は、「国境」という言葉が示す通り、国家、思想、身体、人間性といったあらゆる境界を、血と泥で踏み越えさせる映画です。生き残ることすら救いにならない世界で、それでもなお生き延びてしまう。その後味の悪さこそが、この作品を単なるゴア映画ではなく、政治的悪夢として記憶に残す理由なのだと感じました。