内藤洋子の可憐さは、こちらが恥ずかしくなるほどの可愛さだ。
照れながら映画を観る感覚は、この頃の彼女にしか味わえないものだろう。

もちろん、演技は申し訳ないほどのレベルなのだが、それがまた可憐さをいっそう強調して、どうしようもない。真っ直ぐに顔を上げられない、目を合わせることすらできない――そんな淡い初恋のような感覚だ。
映画を観ながら、そんなことを思った。

誰もが一度は経験したに違いない、あの気持ちを、この映画はしっかり描いている。
もう、とにかく恥ずかしい。
しかし、それは前半の話。物語が進むにつれて、それはやがて「切なさ」へと変わっていく。

それを象徴する台詞が、
「下田に着いたら活動を見に連れて行って下さいましね」だ。
踊り子が、これを繰り返す。
そのたびに、この言葉が胸の中で少しずつ切なさへと変わっていく。

映画『伊豆の踊子』には長い歴史がある。

①1933年：田中絹代／大日方
②1954年：美空ひばり／石濱朗
③1960年：鰐淵晴子／津川雅彦
④1963年：吉永小百合／高橋英樹
⑤1967年：内藤洋子／黒沢年雄
⑥1974年：山口百恵／三浦友和

私は田中絹代版以外の5本は観ている。
しかし、決してこのドラマのファンというわけではない。どちらかと言えば、好きな方ではない。単純に、踊り子があまりにも可哀想すぎるからだ。

吉永小百合、山口百恵の2作は、西河克己が監督、内藤洋子の作品は彼女のデビュー作の監督、恩地日出夫が撮っている。

吉永小百合版では、「学生」は老いた大学教授となって映画の冒頭に登場する。この老人を演じるのが宇野重吉。彼が昔を回想しながら物語を語る構成になっている。

これは木下恵介監督『野菊のごとき君なりき』のパターンによく似ていて、どこかでそれを意識していたのではないかという気がする。

ちなみに、山口百恵版では宇野重吉はナレーションのみで物語を語り、登場はしない。
西河克己バージョンはどちらも挿入歌付き。それだけにアイドル映画の要素を強く感じる。

これらに比べると、間に作られたこの作品、つまり内藤洋子版は、挿入歌もなく、語りも黒沢年男そのままで、非常にシンプルな作りになっている。
私はそこが好きだ。
もちろんアイドル映画であることに変わりはないが、ラストの踊り子（内藤洋子）の切なさは、シンプルであるがゆえに胸にじんと沁みる。
それにしても踊子スタイルの内藤洋子の可愛さはない。

No.2119

• #y2026
• #k内藤洋子を観る

とても可愛らしく健気な内藤洋子さんを堪能出来る逸品。
大人でも子供でもない絶妙な可憐さの踊り子は内藤洋子さんがホントに良く似合う。
そして、その可憐さ故に旅芸人のこれから待ち受けるであろう過酷な運命を予感させ、幸福が決して実らないという無情さを感じさせて、とても良い。
こうした正統的な文芸作品は、最近なかなか観れないので、堪能させて頂きました。
ただ、一高生の主人公が黒沢年男は、さすがにこれは無いんじゃという違和感と、修善寺で酌婦として身体を売らされ肺病で亡くなる二木てるみさん、とても明日死にそうに見えないのが難点かな。
酒井和歌子さんも可愛いんだけど、男に捨てられ売り飛ばされるって割には悲哀さが足りないような。

でも、とても良かったです。
恩地日出夫監督らしい手堅い仕上がりで、安心して観れました。

恩地日出夫監督は、稀に見る青春映画の名作「あこがれ」の翌年、井出俊郎と川端康成原作を忠実に脚本化し、前作同様の逢沢譲撮影、育野重一美術、武満徹音楽の優れた仕事により、踊子薫内藤洋子・一高生黒沢年男主演で他の同名作品を凌駕する文芸映画の最高峰に仕上げた。河原乞食と世を憚る旅芸人一座を、魅惑的大きな瞳の健気な少女妹薫内藤、新派崩れ家族想いの兄栄吉江原達怡、病弱その妻田村奈巳、しっかり者妻の母乙羽信子、薫と息の合った大島の雇われ娘高橋厚子がそれぞれ好演したのを始め、社会の底辺に蠢く酌婦団令子、二木てるみの凄み、東京人に騙され下田逃亡の女中酒井和歌子の哀れさも真に迫る。エンディングの帰京する一高生を見送らず、御呼ばれの宴席で無性にバチを振るう踊子薫の、自我に目覚めた瞬間が途轍もなく感動的。