ジョジョ(永瀬正敏)、辞書(坂上忍)、ブルース(河合美智子)の三人組は今日こそいじめっ子のデブナガを倒そうと学校のプールに追いつめるが、デブナガはチンピラ2人組に誘拐されてしまう。たったそれだけのことを監督はカットを割らずに強引に撮る。最初はチンピラ2人組を映していたカメラがゆっくりと左へパンし、道を挟んだ学校のプールへと動いていく。そこでジョジョと辞書はデブナガにいじめられており、彼らを救出しようとブルースがプールに飛び込む。カメラが一度戻り左にパンすると今度は広い校庭が見え、そこから180度回転したところでデブナガはチンピラ2人組に拉致される。この7分半の場面をワンシーン・ワンショットで撮るために、撮影を担当したたむらまさきはクレーンを三度乗り換えながらこの場面に挑んだ　笑。相米監督の映画はファースト・シーンから才気がほとばしっている作品が多いけれど、その中でもトップ・クラスに狂った冒頭7分半である。やがてデブナガの誘拐には覚せい剤の密売が絡んでいることがわかり、彼の両親が水死体で見つかり、警察だけではなくヤクザが介入して来る。映画は永瀬正敏ら主人公の3人組が、2人のチンピラからデブナガを救出しようとするロード・ムービーなのだが物語は単純ではない。彼らの行く手にはヤクザの親分の厳兵(藤竜也)や悪徳警官(伊武雅刀)が立ちはだかり、なかなか容易に事は進んでいかない。

　紆余曲折の末、厳兵を仲間にした3人は横浜から熱海へ飛び、研修中だった担任のアラレ先生(原日出子)も巻き込み貯木場の場面が始まるのだが、そのロケーションが絶妙に素晴らしい。ロング・ショットで足場の悪い中をカメラはドリーで右に移動しながら、壮絶な銃撃戦を追う。実際打ち込まれた弾数はごくわずかだが、あまりにも不意に活劇が登場する。巨大な橋のシーンも出色の出来で、10数mあった足場の不安定な桟橋からまず河合美智子が飛び込み、その後を追うように原日出子も飛び込む。そんなに大変な思いをしてデブナガを救出しようと試みるが、彼はあっさり熱海から名古屋へと移送される。島田組の頭領の財津一郎と部下の村上弘明がトンネルで右往左往する様子は、まるで戦争映画を観ているようである。中盤、ジョジョと辞書&ブルース組がそれぞれ単独行動を迎える場面では、早朝、河合美智子が海へと分け入っていく印象的なシーンがある。これは後の『お引越し』の田畑智子の「おめでとうございます」と酷似している。水攻めと少年少女の成長は『台風クラブ』へと引き継がれ、大人たちの冷め切った愛は『ラブホテル』に昇華される。度を超した長回しは『雪の断章』でより先鋭化していく。

ジョジョ、ジショ、ブルースの３人は、虐めっ子のデブナガに仕返ししようとした矢先にやくざに連れ去られてしまう。
やくざなんかの為にデブナガに仕返し出来ないなんて許せない。横浜、名古屋と日本を股にかけて、警察・やくざ相手に命懸けのデブナガ救出作戦が始まる。

子供でもやくざに負けてないはっちゃけ度が観ていて心地良い。
純粋な心、友情と義理人情、情動的な行動、やくざと子供心は案外近いのかもと思わせてくれる快作。

それにしても子供と覚せい剤をてらいもなく組み合わせるシナリオは今から見るとかなり過激です。
昔の方が時代も人も尖がっていたし、不器用な中のカッコ良さがあったように思います。
翻って今は洗練されているけど均質でつまらない時代なのかもしれません。
そして人はそれを平和とか民度の高い社会と呼ぶのでしょう。

「セーラー服と機関銃」が大好きな人におススメ。

最後の抒情派、相米慎二ウィーク②

当時うる星やつら（たしかオンリー・ユー）を見に行った自分にこれでもかのトラウマを残した「なんだこれ」映画。

ひさびさ見たけどやはり「なんだ、これ」。でもね、嫌いかと言われると困っちゃう。むしろ好きすぎるのよ。

それは相米が「話」を撮っているのでなく「映画」を撮っているから。そう、とにかく見ている人を釘づけにしてしまう展開に「もう筋なんかどうでもいいや」って気になるの。確かに以前から相米は筋が破綻していたんだけど、今作はもうそのレベルでないの。

でも「画」はすごいのよ。冒頭のプールのシーンからいきなりフルスロットル。木場のシーンに遊園地のシーン。芸者とのシーンに銭湯のシーン。花火のシーンもすごい。最後の家の中に大量の水のシーンなんかもう見ているこっちが身動きできなくなる。

そう、相米は「これが見たかったんだろ」とばかり僕らを挑発するんだ。そしてそれに対し、「そんなことない」と言えず、結局見てしまう自分。そうなんだよ。相米映画は麻薬なんだ。相米は麻薬を売りまわすヤクザなんではないかと思って見ていた。

そして「女優」の使い方ね。まあ皆さんご存じのとおり相米は真性の「ロリコン」である（死ぬまで独身だったのはそれが原因かと勘ぐってしまう）。さらにその女優が相米映画の後確実にステップアップする不思議。相米は処女しか撮らないからその後のステップアップには興味ないんではないかと勘繰ってしまう。だって「セーラー服と機関銃」で薬師丸を吊るし、「台風クラブ」では工藤夕貴に自慰をさせ、「東京上空いらっしゃいませ」では牧瀬里穂のパンツが見えても躍らせまくる。そして今作では河合美智子だ。

まだ１０代の河合を男風呂に入らせ、さらには胸が透けるまで海に入らせ、長瀬正敏が来ていたペラペラのＴシャツを河合に着せる。よく嫌がらなかったな、河合。でもその純真さ（古い言葉だ）が当時の男子を惹きつけるの。僕もこれ見たあとはしばらく河合美智子のファンだったもん（その後澤井信一郎の「恋人たちの時刻」で嬉しさと悲しさが入り混じることになるとは当時は思っていなかった）。なんたってボクっ子ですよ。くそう。今見ても良さしかないぜ。

癖が強すぎるので決してお勧めは出来ないし、中には「こんな塵映画初めてだ」と思う人もいるだろう（ゴダールとの類似性はあえて言わない）。でも相米映画は確実に「一部の人」に刺さる映画だと思っている。その「一部の人」とは「自分には映画しかない」と勝手に思っている人だ。そうだよね。