[女強盗の必死過ぎる抵抗]　60点

アスファルトを踏み固めるリズムでタイトルが登場するという粋な冒頭から既に楽しい。警部の息子で自身も交通課で交通整理に励むアルバートは宝石強盗の現場に居合わせ、彼女を警察署に送り届けようとするが、泣き落としに引っかかってしまう。アルバートが優男であることを早々に見抜いた女は、嘘泣きで顔を隠しながらしっかりメイクを直し、とても先程まで"明日までに家賃払わないと追い出される"と言っていたとは思えないほど広いマンションに"せめて身分証だけでも家から取ってきたい"と連れ込み、"疲れたから寝る"と言ってベッドに潜り込んだかと思えば、応援を呼ぼうとしたアルバートに掴みかかって絡みついて誘惑し、そのまま彼を追い返すのだ。この必死過ぎる抵抗、或いはなし崩し的な見逃しのギャグセンスは実に高いが、実はこの女、諢名が付くほど有名なダイヤ強盗だった。にしては結構ギリギリだったが、結果オーライってことで。

以降は、なぜかアルバートに惚れた女強盗と、ベルリンに帰ってきたその情夫の三角関係という急展開。後半は全体的に釈然としないまま駆け抜けた感じがして勿体ない。警部の息子となれば素行不良をもみ消してもらうと相場は決まってるのだが、アルバートくんは優しすぎるし正義漢という点を面白がればいいんだろう。知らんけど。

女強盗の髪型がフラッパーっぽいのは当時の流行なんだろうか。

• #2020ofOdessa
• #SilentFilmOdyssey

すごい。川端康成も賛美したベティ・アマンのむせ返るような官能性に気を失いそう。女泥棒と警官の倒錯自体は通俗的なのに、アマンの誰とも既視感のない黒豹のような野生的な色香と美貌、更に巧みな編集とカットの繋ぎの妙で磨かれてこの完成度、映画への真摯さを感じる。宝石店でのフォーカスがかった執拗なクローズアップは「この美にひれ伏せ」と言わんばかり。これ状態のいいフィルムで大画面で観たら腰抜ける。
アスファルトを固めるタイトルの格好良さから『メトロポリス』のグスタフ・フレーリッヒ演じる生真面目な警官がふわふわのカーペットを踏むまで、状況描写と小道具の使い方が見事。画面左からにゅっと突き出た1本の腕と車を鏡合わせにした映像からカメラを引いて現れる人間信号機おもしろい。白から黒、黒から白へ、アマンのファッションと共に内面と外面が反転する所も明快で効果的。平和な家庭が一転してお父さんが制服を羽織るとこ痺れた。
アマンといい銀行強盗の手法といい、これ『黄金の七人』の下敷きなのかな。

若くて実直な警察官(グスタフ・フレーリッヒ)が女性泥棒(ベティ・アマン)にたぶらかされて犯罪を犯してしまうが、女性泥棒が改心して罪を背負って牢屋に入るといった内容の話です。

この映画、観るまで全く知らなかったのですが、当時大ヒットした映画で、1930年度キネ旬ベスト１作品にもなっていました…

この作品、ほとんど女泥棒の女優の演技で持っているようなものなので、この女優について調べたのですが資料残ってませんね…但し、川端康成がこの映画を観て「アマン賛」という文章を残しているそうです。

これ以降はキネ旬でサイレントがベスト1に選出されることはないのでサイレントの最後を飾る作品と言えます。