初見は中坊の30数年前に池袋の文芸坐でオールナイト鑑賞し、その後も病的に観たくなりちょくちょくレンタル鑑賞。

最近 また発作が出たので、面倒臭くなって今回円盤購入。
久々の鑑賞～。

調べれば直ぐに色々な逸話が出て来る超有名B級映画なので 文法力無い自分の記述は控えるが、今に至る映画や漫画、小説等の媒体における バイオレンス型カタルシス系リベンジ物の先駆け的作品。

その作風と何とも言えない全体的な雰囲気は、何年経っても何度観ても個人的には最高の映画～！
ほんと、カッコいい！！👍️

『タクシードライバー』やタランティーノファンの方は観てみるのも一興。
でも、今の過剰演出な作品とは比べ無いでね～。

このジャケポスター、今も実家の部屋に貼ってまります～☺️

…なんだかこの映画観たら、後年の2人の競演作の『スペース・カウボーイ』も久々に観たくなった～😁

　新宿ハードコア傑作選に一週休んで再合流。1973年、ベトナムの捕虜収容所で7年間を過ごした空軍少佐チャールズ・レイン（ウィリアム・ディヴェイン）が、陸軍の相棒ジョニー・ヴォーデン軍曹（若きトミー・リー・ジョーンズ）と共にテキサス州サンアントニオに帰還する。いわば呼ばれていない放蕩息子の帰還である。ヒーローではない2人はヒーロー視される事実に戸惑う。かくして式典では、拘束1日につき1ドルの「銀貨2,555枚」とキャデラックが贈られるが、家庭はすでに崩壊していた。7年の空白期間に妻ジャネットには新しいカレシが出来、幼い頃に離れてしまった息子は父の顔をまったく覚えていない。然しながらレインはその様子に怒りを見せず、収容所で身につけたストイックな規律でひたすら禁欲的に暮らす。彼にIDブレスレットを送り続けていた女性リンダ（リンダ・ヘインズ）が熱心に近づくが、レインは反応できない。冒頭の10数分の場面で、主人公が既に去勢された人間であることが明示される。ベトナムでの生々しい拷問は、彼自身を不具にさせるにはテキメンであった。一度は死んだ人間として処理された退役軍人の地獄を、脚本家のポール・シュレイダーは見事に描き切っている。やがて自宅に四人組の国境地帯の無法者たちが押し入り、銀貨を狙ってレインの右手を生ごみ処理機に押し込み粉砕、息子と妻を殺害する。レインは義手の「フック」を装着し、ソードオフ・ショットガンを用意して復讐へと向かう。

　いかにもアメリカン・ニュー・シネマのダーティ・ヒーローの復讐譚である。リンダに恋心など微塵もないのだが、女の色仕掛けが必要だからという短絡的な理由でレインはリンダを「ここではないどこか」へと誘う。それが私にはあまりにも切なかった。ベトナムから持ち帰った見えない欠損が「見える」傷へと反転した瞬間、復讐はカタルシスというより、彼が世界と再接続する唯一の回路として描かれる。最後の銃撃戦で彼らが軍服に戻るのは、私的復讐を「制度の記憶」へと擬装する身振りであり、ポール・シュレイダーならではの英雄譚と狂気の線引きを曖昧にする。ポール・シュレイダーが『タクシー・ドライバー』のトラヴィスに狂気的に思い入れていたのは明らかだが、脚本の初稿ではあのトラヴィスとレインが同じ世界線に登場したのである。一度も発砲していないも関わらず、英雄視されたテキサスの「ホワイト・トラッシュ」のレイシストは、捻じれた思想の中で復讐譚という狂乱へと歩みを進める。これが職人監督ジョン・フリンではなく、ポール・シュレイダーが監督していたなら、あまりにも危険な思想に収拾がつかなかった恐れもある。結果的にファシスト映画になってしまったとシュレイダーは後年語ったが、今でも忘れられない70年代アメリカ映画の名作である。あのクエンティン・タランティーノの生涯ベストのうちの1本として知られる隠れた名作となった。義手の「フック」を装着したレインの暴走は、シネマート新宿で今週末から公開される『狂い咲きサンダーロード』の仁にも見事に襷を渡す。

ベトナム戦争から帰ってきた男の話で、トミー・リー・ジョーンズが相棒役で出ています。

家族が襲われてから一気に面白くなります。ただ襲われ方が残酷でした。

復讐ものとして見た方がいいかもしれませんね。