青春怪談というタイトルながら、女性の嫉妬の「怖い」がちょっとだけあるが、スッゴい軽妙で古臭くなく現代でリメイクしてもよいんじゃないのと思うぐらい。
好きであるという情より自分達の生き方に得か損かが結婚の条件であるカップルが、同時に自分達の親同士も引っ付けようとする。
出てくる人、皆キャラ立ちしてて脚本の力強さ感じる。会話シーンのやり取りなんかポンポンとテンポよくセリフもなかなか良い。ただ喋ってるだけでなく、色んなもの食べながらと画面的にも飽きさせない。
芦川いづみさんのデビューということでバレエ団の新人として登場だが、もうプクプクムチムチで踊れないんじゃないのと心配しそうになるが、その危うい感じもなかなかおつなもの。先輩のことが本気で好きなまじの百合設定なのは驚く。
それにもまして興味をかっさらうのが「おかん」であるはずなのだが、常にもじもじきゃきゃしてる「乙女」なママ役の轟夕起子さん。
実写版ジャバ・ザ・ハットみたいな風貌ながら「カワイイ」を一人占めする脅威の演出。

同じ原作で映画化する二本のうちの一本とは知らなくて、師匠と勝負する若き市川崑監督は凄いですね。

機知に満ちて大変面白いのだが、ストーリーではなくキャラクターの面白さで見せていると思う。
この時代の邦画は、大人たちと行動様式や価値観の違う戦後の若者たちを面白がって描いている。
理屈に合わない義理人情よりも、ドライで合理的だが利己的な新人類たち。
三橋達也と北原三枝のカップルは恋愛という面倒なことは省いて、合理性のみで結婚しようとする。
戦後の新時代のカップル像ということだ。
そういうのはこの時代の作品によくあるが、傑作なのはその母親が49歳だけれども精神は少女という設定。
ふつつかな娘ではなく、ふつつかな母親というのが可笑しい。

天真爛漫で、夫の墓参りで「あなたのことを、すごい頼りにしてたのにポキッと折れてしまって･･･」ちょっと太めの轟夕起子が言う。
北原三枝が男だというデマを信じて実父に確認すると、父親も子育ては亡き妻に任せきりで、娘の裸を見たことないから解らないと告げる。
これは家事育児を女性に押し付けている事への社会批判かもしれないが、それ以前にとぼけている。

但し今もそうだが、邦画はキャラクターの面白さだけで突っ走ってしまい、ストーリーを練るということを余りしない。
そのせいで散文的になったり、主人公より面白い造形のキャラの話に筆が進み主人公を起点にテーマを描くということが疎かになりがち。
もう少し、ストーリー工学という物を研究した方が良い。
和田夏十さんは才人だからキャラの面白さだけで十分書けるが、テーマを浸透させるにはストーリーが大事だと思う。

《まだ帰らなかったの？》
〝お姉さま、この頃とても冷たくおなりになったのね。ちっとも私と遊んでくださらない。あたしが嫌いになったのでしょ？！〟〝涙を拭いて。泣き止むのよ。シンデはとってもいい子よ〟

芦川いづみさんの日活入社第一回作品で、バレリーナ志望のヒロイン北原三枝さんを慕う後輩の役を演じているのだけど、二人の台詞を聞いていたら熱烈な恋愛関係にある恋人同士の会話そのもの。

純情可憐な芦川いづみさんが、大人の魅力あふれる北原三枝さんに対して、潤んだ瞳で詰め寄るように演じるため〝これは普通の憧れではないな〟とドキッとさせられる訳で…。

そして北原三枝さんも〝小さな妹分を特別に可愛がるお姉さま〟として、シンデレラを略した〝シンデ〟の愛称で優しくあやして微笑みかけるって〝仲の良い先輩と後輩〟を超えた独特の艶っぽさと執着が漂う甘く危険な香り。その二人の会話のバックで流れるＢＧＭがおどろおどろしくてまさに〝青春怪談〟だね。

本作での芦川いづみさんの出番は少ないけど、彼女が画面に現れた瞬間、白黒映画であるにもかかわらず、そこだけパッと光が射しこんだような瑞々しさと可憐さに誰もが心を奪われたのではないかな。まだ何色にも染まっていない〝奇跡の清純派〟としての存在感は、登場時間が短いからこそ、より一層濃縮されて我々の目をくぎ付けにしたってことね。

神保町シアターで開催された特集上映〝恋する女優・芦川いづみ2026〟のラインナップに本作が入っていたけど、大納得の選出だね。

視聴メモ：2026.06.16/141/Rチャンネル(公式）