青春怪談というタイトルながら、女性の嫉妬の「怖い」がちょっとだけあるが、スッゴい軽妙で古臭くなく現代でリメイクしてもよいんじゃないのと思うぐらい。
好きであるという情より自分達の生き方に得か損かが結婚の条件であるカップルが、同時に自分達の親同士も引っ付けようとする。
出てくる人、皆キャラ立ちしてて脚本の力強さ感じる。会話シーンのやり取りなんかポンポンとテンポよくセリフもなかなか良い。ただ喋ってるだけでなく、色んなもの食べながらと画面的にも飽きさせない。
芦川いづみさんのデビューということでバレエ団の新人として登場だが、もうプクプクムチムチで踊れないんじゃないのと心配しそうになるが、その危うい感じもなかなかおつなもの。先輩のことが本気で好きなまじの百合設定なのは驚く。
それにもまして興味をかっさらうのが「おかん」であるはずなのだが、常にもじもじきゃきゃしてる「乙女」なママ役の轟夕起子さん。
実写版ジャバ・ザ・ハットみたいな風貌ながら「カワイイ」を一人占めする脅威の演出。

同じ原作で映画化する二本のうちの一本とは知らなくて、師匠と勝負する若き市川崑監督は凄いですね。

機知に満ちて大変面白いのだが、ストーリーではなくキャラクターの面白さで見せていると思う。
この時代の邦画は、大人たちと行動様式や価値観の違う戦後の若者たちを面白がって描いている。
理屈に合わない義理人情よりも、ドライで合理的だが利己的な新人類たち。
三橋達也と北原三枝のカップルは恋愛という面倒なことは省いて、合理性のみで結婚しようとする。
戦後の新時代のカップル像ということだ。
そういうのはこの時代の作品によくあるが、傑作なのはその母親が49歳だけれども精神は少女という設定。
ふつつかな娘ではなく、ふつつかな母親というのが可笑しい。

天真爛漫で、夫の墓参りで「あなたのことを、すごい頼りにしてたのにポキッと折れてしまって･･･」ちょっと太めの轟夕起子が言う。
北原三枝が男だというデマを信じて実父に確認すると、父親も子育ては亡き妻に任せきりで、娘の裸を見たことないから解らないと告げる。
これは家事育児を女性に押し付けている事への社会批判かもしれないが、それ以前にとぼけている。

但し今もそうだが、邦画はキャラクターの面白さだけで突っ走ってしまい、ストーリーを練るということを余りしない。
そのせいで散文的になったり、主人公より面白い造形のキャラの話に筆が進み主人公を起点にテーマを描くということが疎かになりがち。
もう少し、ストーリー工学という物を研究した方が良い。
和田夏十さんは才人だからキャラの面白さだけで十分書けるが、テーマを浸透させるにはストーリーが大事だと思う。

配役が見事な異色恋愛もの。中性的な北原三枝やレズっ娘の芦川いづみ。何故か少しおネエの三橋達也に気難しそうだけど穏やかな山村聰。そしてジャイアントパンダみたいな轟夕起子が何とも愛らしい。古い邦画に触れる時間はいつも豊かな気持ちに。

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