サイレント時代からの前衛的なPOVと、壁を突き抜けていく長い横移動(開け放たれた襖が一層空間の通底感を強める)が印象的。

特に人物の背面から横顔、横顔から正面へ寄っていく、90度パンが多用されている。細かな動線、情動に合わせてワンカットで構図が再構築され、今まで見てきた画面が別角度から映し出されるスペクタクル的な転換。

重要な一対一の会話シーンでさえ、ピントの合わない背後で人が動き続けている画面構成も良い。
橋の上で殺し合っている(殺陣のような高速モンタージュがある)背後を、酔った右翼たち？が歌いながら通過していく様子はシュール。

コグミチの推し活。太夫こと北上弥太朗の歌舞伎はジャニーズみたいなアクロバティックなショウ。ハリウッドメイクな箱丁・田崎潤から太夫との縁切りのために受け取る大金をただただ貢ぎまくり殺人後に逃げた安宿には太夫の扇子持参（宿に忘れてたけど）。この扇子はライブの時に持って応援するはずが…。オンユアマーク、弟の井上大助くんよかった。コグミチの顔を揺らす水面の反射に懐の札束のスリル。

日活の田坂具隆監督版もみてみたい
島先生！入江たか子の弟役は伊沢一郎

役者＞芸者＞箱屋の厳然たる身分差が明らかにされながら、体よく追認&再隠蔽されて終わるという……弟が密告者という"真面目な"社会！ 川面/橋、路地/二階(俯瞰)の空間統御が素晴らしいが、そもそも巨大なセットが凄い。『下郎の首』といい最下層民の田崎潤が可哀想すぎる(涙)

障子を開けたら目の前に横切る舟の帆があったり、修羅場の最中に対岸を酔ったバンカラ学生の集団が行進したりの演出が神

殿山泰治若いなあ