No.4108

清水宏監督は1903年生まれ、1966年没（享年63）、

小津安二郎監督も同じ1903年生まれ、1963年没（享年60）と、

2人はほぼ同じ人生。

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「カメラを動かす清水」「カメラを動かさない小津」

映画作りたい人は本作を絶対見たほうがいい。

見事な構図、カメラワーク。

子役の表情。

でも見る方法がもうないのか…。

1955年昭和30年の作品
士族の子供、次郎は幼少の頃病弱で女中のオハマに育てられた。大きくなり小学校に上がる頃、オハマに実家に連れて来られた次郎は、実の母に懐かない。

イガクリ頭の次郎は柴犬の子犬のように可愛いけど頑固な美少年。和装というか着物が普段着の暮らしが古き良き日本。😌

昭和30年制作の本作で舞台となる当時の木造住宅、囲炉裏中心の食卓、障子と襖の間仕切り、広い土間、広縁、太く連なる梁、存在感のある柱など住宅の線を生かした効果的な構図、扇風機はなくうちわでしのげる穏やかな夏の日。

アスファルトのない砂利道、通勤バスはなく通勤馬車、タクシーはなく人力車、ありえなく太い街路樹。木橋、、、今ではこんなロケ地ないよなあ。😁

劇伴は究極の癒やし系☺️

次郎少年の成長を見守る作品。🙂

日本映画専門チャンネル録画

家庭間の子供行き来がかなり複雑で私の足りない頭では若干状況の整理に戸惑う…と言うのが正直なところであったが、なんせ次郎の役の二名のキリリとした顔があまりにも良過ぎるがうえに、こうまで状況がどうであれ、そしてババアのいけずにも負けずに、真っ直ぐ育っていく次郎の健気さに完全に泣かし来ていると知りながらもおめおめと泣く。育ての親との仲を割かれ、産みの母を失い、新しく迎えられた母をなかなかお母さんとは呼べない葛藤、それでも大きな愛＝金（それでいいのか次郎…）に気付き旅から帰った次郎が初めて「お母さん！」と大きな声で叫ぶクライマックス、そっからの焦らしとも言える家屋内追いかけっこのカメラの動かし方があまりにも清水宏ここにあり！過ぎて度肝抜かれる。子供は可愛い、子供は何よりも可愛い、子育て中の人が観たら脱水になるくらい泣くんじゃないのこれ。