本作の物語は、離婚によって落ち込むヴィンスを励ますため、友人たちが男だけの週末旅行へ出かけるところから始まります。彼らが向かうのは、女性の人口が男性よりも多いと噂される田舎町ムードリーです。女性関係に疲れた男たちは、現実の問題から一時的に距離を置き、仲間内だけで気楽に過ごそうとします。しかし、到着した町では女性たちが謎のウイルスによって凶暴化し、男を襲う存在へと変わっていました。

ただし本作は、単に「女ゾンビに男たちが襲われる」という悪趣味なB級ホラーに留まる作品ではありません。血の描写、下品な会話、過剰なキャラクター造形など、低予算スプラッター映画としての要素を前面に出しながら、その奥には、女性との関係に行き詰まった男たちの未熟さや被害者意識を戯画化する視点があります。物語自体はシンプルですが、そのシンプルさの中に、男性性の逃避やジェンダー風刺の不安定さが入り込んでいます。

本作で特に目を引くのは、特殊メイクとプラクティカル・エフェクトによる見世物性です。女性ゾンビたちは単なる群れではなく、花嫁、美容師、魔女、祖母、フードを被った少女など、それぞれ異なる視覚的な個性を持っています。町全体も、現実の田舎町というより、悪趣味なホラーアトラクションのように作られており、B級映画としての楽しさを支えています。

一方で、女性だけが感染し、男を襲うという設定はかなり危ういものでもあります。風刺として見れば、女性を怪物としてしか捉えられない男たちの認識を批判しているようにも読めます。ただ、画面上では女性たちが怪物として記号化され、男たちがその脅威から逃げ回る構図が続くため、女性嫌悪的な笑いに見えてしまう部分もあります。作品がその視点を批判しているのか、それとも利用しているのか。その境界が曖昧なため、観る側によって評価は分かれそうです。

総じて本作は、完成度の高いゾンビコメディというより、B級スプラッターとしての悪趣味な娯楽性と、ジェンダー風刺としての危うさが同居した作品です。ゴア描写やゾンビ造形、俳優陣の勢いには楽しさがありますが、笑いの矛先は最後まで安定していません。だからこそ本作は、気軽なバカ映画として楽しめる一方で、男性たちの未熟さや被害者意識をどう描いているのかを考えさせる、かなり癖の強い一本になっています。




※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。



































本作の中心にあるのは、男女の対立そのものというより、男性たちが抱える一方的な被害者意識です。ムードリーの女性たちが男を襲う怪物になるという設定は、現実の女性像ではなく、女性との関係構築に失敗した男たちの視点を誇張したものとして機能しています。彼らにとって女性は、対話する相手ではなく、自分たちを責め、縛り、自由を奪う存在として認識されています。その歪んだ認識が、映画の中では文字通り「男を食うゾンビ」として表現されています。

この点で重要なのは、男たちがムードリーへ向かう理由です。彼らはヴィンスを励ますために旅行を計画していますが、その実態は、女性との関係や家庭内の問題から一時的に逃げるための男だけの避難場所です。彼らは女性について語り続けますが、その多くは理解や対話ではなく、不満、欲望、軽口、被害者意識に近いものです。つまり、物語が始まった時点で、彼らはすでに女性を一人の人間として見ることに失敗しています。

女性ゾンビたちの造形も、男性側の幻想や不安を反映しています。花嫁は結婚への恐れ、美容師は去勢不安、祖母は家母長制的な支配への恐怖、魔女は理解不能な女性性への不安を象徴しているように見えます。彼女たちはそれぞれ、男性が女性に対して抱くステレオタイプを極端に膨らませた存在です。そのため、本作に登場する怪物は女性そのものではなく、男たちの頭の中で歪められた女性像だと考えることができます。

また、男たちが使う武器にも意味があります。彼らは銃や本格的な武器ではなく、リモコンカー、水鉄砲、フリスビー、プラスチックの剣など、子どもじみた道具を用いて対抗します。これは単なるコメディ演出であると同時に、彼らの精神的な未熟さを示す表現でもあります。大人として関係性や責任に向き合えない男たちが、子どもの遊び道具で危機に立ち向かう構図は、本作の男性性批判を分かりやすく示しています。

この構造は、『ショーン・オブ・ザ・デッド』との違いを考えるとより分かりやすくなります。『ショーン・オブ・ザ・デッド』は、ゾンビ映画の形式を使いながら、主人公が少しずつ責任を引き受けていく物語でした。一方で本作の男たちは、ゾンビとの戦いを通して成熟するわけではありません。彼らは女性との関係から逃げ、責任から逃げ、現実から逃げた先で、結局また逃げ続けます。つまり本作は、成長ではなく退行を描くホラーコメディだと言えます。

終盤のヴィンスの演説は、この方向性を象徴しています。彼は、誠実であろうとした自分が傷つき、善良に見える仲間たちも死んでいく一方で、無神経で自己中心的な者たちが生き残っているという状況に直面します。そこで彼が選ぶのは、反省や成熟ではありません。むしろ、生き残るためには自分も無神経な男になるしかないという方向へ傾いていきます。この展開は、主人公が何かを乗り越える場面ではなく、変わることを諦める場面として機能しています。

ただし、この読みは本作をかなり好意的に捉えた場合の解釈でもあります。実際の映画は、風刺としての設計が明確とは言い切れません。ミソジニーを批判するためにミソジニー的な表現をあえて使うという方法は、うまく成立すれば批評性を持ちますが、失敗すれば批判対象をそのまま娯楽として消費しているように見えてしまいます。本作はその境界線上にあり、観る側の受け取り方によって評価が大きく変わる作品です。

構成や人物描写の面でも、粗さは目立ちます。各キャラクターは分かりやすく記号化されており、ドラマとしての掘り下げは深くありません。コメディとホラーのバランスも安定しているとは言いにくく、笑いの質もかなり好みが分かれます。特にジェンダー表象に関しては、風刺として受け取れる部分と、単純に古い男性目線のギャグに見えてしまう部分が混在しています。

それでも、本作にはB級ホラーコメディとしての一定の魅力があります。特殊メイクの工夫、ゾンビ造形の個性、俳優陣の勢い、男たちの情けなさを前面に出した会話劇には、ジャンル映画としての楽しさがあります。また、粗さを含めて、2000年代後半の英国ホラーコメディが持っていた勢いと限界を映し出している作品でもあります。

総じて本作は、完成度の高いゾンビコメディというより、問題を抱えた設定をあえて過剰に扱うことで、男性たちの未熟さや被害者意識を浮かび上がらせた作品です。ただし、その批評性は明確に整理されているわけではなく、女性嫌悪を批判しているのか、女性嫌悪的な笑いに依存しているのかが曖昧に残ります。その危うさこそが本作の欠点であり、同時に批評的に語る余地でもあります。B級スプラッターとしての見世物性と、ジェンダー風刺としての不安定さが同居した、かなり癖の強いホラーコメディだと思います。

ドキッ！女だらけのゾンビ天国！！！

因みにおっぱいポロリは無いです。(首、内臓ポロリはあるよ。ｗ)




妻に去られた冴えない男、ヴィンス。
ヴィンスの友人達は彼を励まし勇気づける為に、友人の一人の故郷でもあるとある町に皆で旅行に行く計画を立てる。
その町”ムードリー”は山に囲まれた田舎町だが、女の人口が男の4倍という男日照な町だった。
友人達はそこで女に囲まれバカ騒ぎをして、イヤな事を忘れちゃおうという魂胆だった。

そんなこんなでムードリーにやってきた一行。
しかし何故か町には人っ子一人おらず、怪しい気配に包まれていた。
ようやく第一村人を発見した一行だったが、その女は凶暴なゾンビだった！
ムードリーの女達がゾンビ化し、町中の男を血祭りに上げていたのだ！！！！！




住民の女性全員がゾンビ化した町に取り残されたボンクラ男達が、町からの脱出を図るゾンビ・コメディ・パニック。

監督は傑作おバカスプラッター「ALIENS エイリアンズ」を手掛けたジェイク・ウエストさん。
「ALIENS エイリアンズ」の再鑑賞を機にずっと気になってた本作をようやっと鑑賞。



今作は「女だけがゾンビ化する」という馬鹿馬鹿しい設定に加え、ゾンビ側がやたら個性的。
シザーウーマンな女ゾンビやフィンガームシャムシャおデブゾンビ、出っ歯歯医者女ゾンビに標識で殴ってくる交通整理女ゾンビ等…変な連中のオンパレード！！！
(マカロニ系ゾンビのオマージュ…なワケ無いよな。ｗ)
因みに女全員がゾンビ化してるので、邦題から連想させられる様なエロス要素はありません。
(エロ要素が欲しいなら「ゾンビ・ストリッパーズ」でも借りましょう。ｗ)

そして、対する主人公グループが見事なまでのボンクラなのも良い。
序盤の妙な仲良しっぷりに始まり、終盤に見せる爽やかな友情物語も無駄に爽やか！
またボンクラとは言えちゃんと仲間を見捨てない、馬鹿だけど好感の持てる連中なのも良かったです。
(「ゴースト・キラーズ」の主人公グループも見習って、どうぞ。)


お話もやたらテンポが良く、ゾンビパニックが発生してからはおバカコメディ描写の連続と、何処かおバカだけどキチンとアイディアを練ったサバイブ描写の連続で終始飽きずに楽しめる。
(ゾンビを欺く場面は間違いなくショーン・オブ・ザ・デッド」のオマージュだろうな…。)
クライマックスは妙に熱い展開に加え、「それでいいのか！？」と思いつつも妙に爽やかなオチ等、最後まで楽しませてくれます。

なお、コメディタッチなゾンビ物ながらゴア描写も中々。
「ALIENS エイリアンズ」に比べるとグチャ味噌度は減ったが、内臓が出たり頭を叩き割ったり、首を撥ねたり解体されたりと血みどろっプリは文句ナシです。



一応気になる点としてはアンチフェミ的要素が中途半端に感じたのと、主人公側のキャラをガッツリ描き切れてないのはちょっと気になった所。
後、やりすぎはっちゃけ感がある「ALIENS エイリアンズ」に比べると、今作はやや小綺麗に纏まりすぎてる感はあったかな。
(まぁ、アンチフェミ要素は「ブラック・クリスマス」に比べれば全然マシだし、綺麗に纏まってるのに対する不満は個人差があるだろうけど。)


そんなこんなで、他のゾンビコメディ映画の著名作にも負けない、メチャクチャ楽しい映画だったべ！！！
こんな面白かったなら、もっと早く見りゃ良かったなぁ。ｗ
何はともあれ、コメディ系ゾンビホラー好きなら、押さえておいて損はないオススメの逸品でございます。

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妻に去られた友達を励まそうと、野郎6人でムードリーという女が男の4倍の人口という町にやって来たのだが…

そもそも、人を励ます場合じゃない奴らばかり。（笑）この旅行によって自分も離婚されちゃいそうです。

そんなリスクを背負い、ハーレムを求めてやって来たはずが、何と女性全員ゾンビ化しておりまして、ハーレムどころじゃないという…

女性しかゾンビに感染しないという設定なので、噛まれてもゾンビになりません。食料になるしかないのです。

果たして男達は、無事に帰れるのでしょうか…

ゾンビが、生前の職業色がよく出ていまして、花嫁だったり、美容師だったり、歯医者だったり…
歯の治療で削る、キーーン!ってやつを持って追いかけて来るのは嫌だわ。(||ﾟДﾟ)
あっ、ケーキがロウソクじゃなくて、切断された指が立ってたのが気持ち悪かったな。

そんな感じで、ゾンビ物の中ではなかなか頑張っていたのではないでしょうか。

ラストも、ブツ切れ具合いが何とも青春映画ぽくて笑えました。

今日までGYAO!で観れます。

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• #くーちゃのグログロ世界