ギリシャの小さな島を訪れた英語教師ニコラスは自称霊能力者だと言う謎の老人や精神疾患を抱えた謎の美女と出会う。老人は「お前も霊能力者だ！」なんていい始めるのだが、、

海の青とマイケル・ケインの青い瞳が眩しい、、この若きケインのビジュアルは動くマネキンの様である。アンナ・カリーナのスッチースタイルもまた見所の一つである。中々の豪華キャストが出てるのにジャケ写が無いのはちょっと切ない！

ネットの解説にも書かれてたけど、ポランスキーが監督してたらかなり面白そうである。

• #イギリス.
• #アンナカリーナ.
• #マイケルケイン.

ミステリアスな空気を醸し出し、途中からおや？いわゆるメタ構造ってやつ？それでここからどう展開するの？と期待した中盤あたりが作品としての（さして高くない）ピーク。結果論だがそこから如何様にも面白く持って行けただろうに・・どうにも不可解なバッティングで好機をフイにした感は否めない。ベンチからの指示はどうなっていたのか。

マイケル・ケインとアンナ・カリーナがカップルとは珍しい組み合わせ。二人の上半身ヌードが拝めます。

「コレクター」 (1965)の原作者ジョン・ファウルズが、自身のベストセラー小説『魔術師』（1965）を自ら脚色した幻想映画。監督は「いつか見た青い空」（1965）のガイ・グリーン。撮影はケン・ラッセル監督作や「ガンジー」(1982)などの名匠ビリー・ウィリアムズ。イギリス映画。

ロンドンからギリシャの小さな島にやって来た英語教師のニコラス（マイケル・ケイン）。砂浜で1冊の本を拾った彼は、持ち主を探すうちに浜辺の屋敷にたどり着き、自らを霊能者と名乗る謎の男コンチス（アンソニー・クイン）と出会う。数日後、屋敷の中を案内されたニコラスは白い花をガラスに封じ込めた文鎮を目に留めて驚く。それはイギリスに捨て去った恋人アンヌ(アンナ・カリーナ)の愛用するものと同じだった。文鎮の持ち主はコンチスの亡き妻リリー(キャンディス・バーゲン)のものだと言う。それから度々屋敷を訪れ始めたニコラスの前に、死んだはずのリリーが現れる。コンチスに翻弄され続けたニコラスは、やがて現実と幻想の間に陥っていく。。。

公開当時は興行的・批評的に惨敗を喫したが、現在は欧米でカルト的人気のある一本。

個人的にはかなり好みだった。“療養所の扉を開けるとそこは海辺で療養所はセットだった”というメタ的演出は寺山修司映画を彷彿とさせる。

島の美しいロケーションの中、現実軸をベースに主人公の回想シーンと謎の男コンチスの話の再現シーン、さらにコンチスが制作している映画の撮影風景が入り混じる。いわゆる“ドグラ・マグラ式演出”で、中盤までは物語を理解しようと努めたが後半以降はこんがらがってしまい感覚で把握した。

おそらく、恋人アンヌを捨て去った主人公の潜在意識下の罪悪感がカギとなっている。謎の男コンチスは途中までは現実の存在として描かれているが、中間以降は主人公の幻想と夢が入り混じりどれが現実か判然としない。

しかしその精神的迷宮の中で炙り出されるヒントがひとつある。それは「謎の男コンチスがナチスからの強制下でゲリラに対して選択した行為」と「主人公が恋人アンヌに対して選択した行為（離別）」が並列に描かれていること。アンヌへの罪悪感を誤魔化してきた主人公が、コンチスとの邂逅により罪悪感と向き合い心のケジメを付けたのがラストの意味だと解釈した。

非常に雰囲気の良い屋敷と教会は元からあったものではなくセットとのこと。島のロケーションと共に迷宮映画にふさわしい完成度だった。終盤の大袈裟な裁判シーンもクライマックスの外連味として好感が持てた。

豪華キャストによる娯楽映画と思いきやアート映画だったことが興行批評の惨敗に繋がったのかもしれない。のっけからアート映画として観れば、この程度の論理的曖昧さは許容範囲だと思われる。