ゲイリークーパーの作品を観ようとしたら、パトリシアニールの作品の方が良さそうで🙂
うん、今作は当たり🎯最初から最後まで引き込まれた。
山岳地帯に墜落した飛行機から投げ出された子供。その救出に向かう中、養子として育った子供の本当の母を探すことに。
ミステリー風の筋立てもスリリングだ。

戦争で引き裂かれた恋人の子を産んだエリノアパーカー。
仕事より家庭を大切にして欲しいと迫られたが、仕事を取るしかなかったパトリシアニール。
卑劣な恋人に騙されて逆上し、殺人を犯してしまったルースローマン。
それぞれの不可抗力な過去が回想されて、三人ともがやむを得ず手放した子供を引き取りたいと願う。
三人の事情それぞれに、当時の女性の生きづらさが浮き彫りになり、同情を寄せずにいられない。

特に、パトリシアニールの事情がわかりみ深くて刺さった。有能なジャーナリストのフィルは仕事に情熱を注いでいるが、ゴシップ記事で魂を売る虚しさと、愛する人と家庭を築きたい想いにも苛まれている。取材で家に帰れない妻との関係に悩む夫も身勝手でなく等身大に描かれていて、共感を誘われた。
現代のジェンダー映画より人物が丁寧に描かれていた気がする。

パトリシアニールの貫禄ある雰囲気と低い声が、自立した女性役にぴったりだ。
彼氏に別れを告げられて、職場のデスクに戻り、引き出しから食べかけのサンドウィッチを見つけて捨てたあと、タバコをくわえる場面が好きだった❣️わかりみ深すぎるヨ😌
女優が可愛い恋人やセクシーな悪女役を求められた時代的に不利だったと思うが、この人の強い女性役をもっと見てみたかった。

『サウンドオブミュージック』のロバートワイズ監督の堅実な職人技にも好感が持てる。
脚本も誠実で納得出来た。
地味だが、出会えて良かった佳作だ👏✨

• #パトリシアニール
• #エリノアパーカー
• #ルースローマン
• #ロバートワイズ
• #女性映画

『三人の妻への手紙』においては、自分たちのうち一人の夫が駆け落ちをするのだと聞かされた女たちが、それぞれの結婚生活を振り返るのだった。翌年の本作では、事故で生死をさまよう子供が自分たちの誰かの実の子だと知った女たちが、それぞれに自らが子供を養子に出す決断をした経緯を振り返ることになる。
養子というモチーフは、いかなる家族関係が自然なものであるのかという問いを提起する。母が自らの子供を育てることこそが自然ではないのか？　しかし実の家庭でもそこに父親が欠けているなら養父と養母がいる家庭よりも不自然ではないのか、云々。本作はこうした問いを立てる過程で女性の被っていた様々な困難――いわゆるキャリアウーマンへの白眼視、水商売の女性の被る搾取など――に目を向けている点でも先駆的だが、なによりラストの展開が素晴らしい。養子による不自然の導入がもたらした自然なる家族関係の崩壊は、最後に女性たちの連帯により、いわば自然を超えた不自然、事実よりも真実な虚構の関係の構築により引き受けなおされる。そのとき世界の意味は更新され、なんの変哲もない風景さえもが新たに新鮮な美をそなえたものとして再発見される（ラストのセリフ。この展開は『地球の静止する日』にも似ているが、この世界の更新の契機を外部の存在の突然の襲来ではなく作品の内的な展開にこそ見出した本作の方が優れている）。
後にサークの『わたしの願い』を手がける女性脚本家のジーナ・カウスが共同脚本。

yts.lt/movies/three-secrets-1950

• #＠アメリカ2
• #\1950