〝嫌悪と友情の、境界線〟

キム・ギドクの三作目。一九九八年。

舞台は浦項（ポハン）の松島（ソンド）。海辺の小さな宿〝鳥篭旅人宿〟だ。

この宿は、住み込みの娼婦に客を取らせて、その稼ぎで家族が暮らしている。

ジナが、タクシーでこの町に来る。

通りで女と肩がぶつかる。相手が、金魚の袋を落とす。

浜へ行く。

持ってきた絵を砂に立てて、水の中に椅子を置いて、そこで眠る。

男に助けられる。

そして、〝青い門〟をくぐる。

部屋をもらう。

門の内側に、家族がいる。

父。母。ジナと同い年の女子大生ヘミ。高校生のヒョンウ。

宿はジナに部屋と食事を出して、彼女の稼ぎから取り分を抜く。

娘の学費も、息子の学費も、そこから出ている。

父が、ジナを犯す。

ジナの元カレが、ときどき泊まりに来る。

会うたびに、ジナを虐げる。

家族は、見てみぬふり。

写真部のヒョンウが、一回だけやらせてくれと頼み込む。

ジナは応じる。裸も撮らせる。

一方、ヘミは恋人とのセックスを断り続けている。

自分の家が売春宿だから、彼を家にも呼べない。

ジナは、ヘミがずっと欲しがっていたウォークマンを、こっそり置いておく。

ヘミは、受け取らない。

同じ歯磨き粉を使わせない。

あなたと私は、〝違う世界〟の人間だ。

そう言い聞かせている。

ヘミの部屋の壁には、セサミストリートの、喧嘩ばかりしている二人組の人形が掛かっている。

あと、ディカプリオのポスター。

九八年だ。

家族たちは、搾取している。

父は、憐れみの目で見る。

母は、金を生む存在として見る。

ヒョンウは、好奇心で見る。

ヘミにとって、ジナは不潔な虫のようなものだ。

別の世界の何かであるように、

同じ人が、四通りに見えている。

ある夜、ヘミの彼氏が、客として宿に来る。

そして浜で、最初にジナを助けたあの男が、彼女に迫る。

ジナはビンタする。

後日、彼氏が、今度は彼氏として家に来る。

気にするな、と彼は言う。客として来ていたことは、言わない。

母が、見たことのある顔だ、と言う。

関係が崩れていく。

二人が港で揉めているところへ、ジナが来る。

二回抱かれた、と言う。

ヘミが、ウォークマンを突き返す。

ジナが、泣く。

宿に、警察が来る。

後で分かる。ヘミが通報していた。

ジナと父が捕まる。

そして父と息子が、揃って性病にかかる。

息子が注射を打ちに行くと、打ち終わって出てきた父と鉢合わせる。

ジナが、出ていく。

誰もいなくなった部屋を、ヘミが見る。

ヒョンウが撮った、二人の写真があった。

ジナが、その写真を手紙に入れて、ヘミのポストに届けに行く。

突き返されても、まだ差し出している。

ヘミが、ジナに会いに行く。

ジナは、あの助けた男と寝ていた。

ヒョンウの撮ったジナのヌード写真を、業界の人間が見つける。

もっと写真をくれ、将来有望だ、とちらつかせてくる。

ヘミが、彼氏とセックスする。

ジナの元カレが、雑誌の表紙になった彼女を見つける。

金をせびりに来る。ジナは、金なんてもらっていない。

ヘミが、殴る。

ジナが、自殺を図る。

ヘミが泣きながら、血を拭く。

元カレが、また来る。

父が戦って、やられる。そこへ、あの助けた男が来る。

血まみれの元カレの血を、ヘミが拭く。

それでも、男は去っていく。

ジナとヘミ。

膝枕。

雪が降っている。

夏の夜に、こんばんは、と誰かが来る。

休んでて、とヘミがジナに言う。

ジナが本を開くと、しおりの代わりに、あの写真が挟まっている。

微笑む。

客が訊く。君かな。いくら。

少々お待ちください、とヘミが答える。

そして、雪の中にしゃがみこむ。

雪を握って、玉にして、転がす。

部屋に戻らない。

ジナが見に行くと、雪玉と、足跡だけがある。

客室を、覗く。

朝。家族のいつもの風景。歯磨き。

二人のカットで、映画は終わる。

この映画は、性を描いているようで、性を描いていない。

描いているのは、それが〝どう見えるか〟だ。

ジナが客と寝る。行為はひとつしかない。

それが、母には金に見える。父には憐れみに見える。弟には好奇心の対象で、ヘミには汚れに見える。

弟が撮った裸の写真は、コンテストに出すはずの作品だった。

雑誌の表紙になった瞬間、商品になる。

同じ体、同じ一枚。

ジナが浜に立てていた絵も、同じだ。シーレは、裸を描いて猥褻だと言われた画家だった。

そして、ヘミが突き返したウォークマン。

同じ物が、ジナの側からは手で、ヘミの側からは施しに見えていた。

それを突き返した日、ジナは泣いている。

最後の場面の読み方は、三つ重なっていると思う。

一つは、〝自分で決めた〟という読み。

犠牲じゃない。

この家は全員、ジナの体で食べてきた。父は犯し、弟はねだり、母は金を数え、娘の学費もそこから出ている。

体を差し出すのは、いつもジナの側だった。

ヘミだけが、逆をやる。

少々お待ちください、と言ってから、雪の中にしゃがみこむ時間がある。雪玉を転がしている時間がある。

考えて、決めている。

もう一つは、〝重なる〟という読み。

夏の夜に、雪が降っている。現実じゃない空間として撮られている。

ジナが本を開くと、写真がしおりになっていた。微笑んだ、その直後だ。

そして最後、二人のカットで終わる。

女子大生が娼婦になった出来事というより、二人の境目が消えた瞬間の絵として置かれている。

ウォークマンは拒んだ。

でも、最後には心を受け取った。

そして三つ目は、〝居心地の悪さ〟。

友情の証しが、体になっている。

キム・ギドクは何度もこの形を使う。和解や愛を、女の体で支払わせる。当時の批評で切られたのも、そこだ。

雪で現実から外していても、その違和感は消えない。

それでも。

同じ行為でも、誰が、何のためにやるかで、まったく別のものに見える。

金のためでも、強いられたわけでもない。

あの家で初めて、自分の意思で差し出された体だった。

処女を守ることが清いというのも、そう見えていただけかもしれない。

そう見えるかどうかも、観る側に預けられている。

突き返されても、ジナは差し出すのをやめなかった。

ウォークマンも、写真も。

嫌悪と友情の〝境界線〟を引いていたのは、最初からヘミの側だけだった。

【追記】

一九九八年公開。ソウルでの観客は五千八百人ほど。興行は失敗している。

当時の批評も割れた。性をここまで深く広く撮った映画は珍しい、という評がある一方で、怪しい姉妹愛論だと切った批評家もいる。

キム・ギドクは、監督になる前は画家を目指していた。映画学校も美術学校も出ていない。中退して、工場で働いて、軍隊にいた。

宿は普通の民家を改装したもので、二〇一三年頃に取り壊された。今は焼肉屋が建っている。『悪い男』にも同じ場所が出てくるらしい。

ジナ役のイ・ジウンは、二〇二一年に四十九歳で亡くなった。

キム・ギドクなのに、この作品に関しては、ショーン・ベイカーみたいな内容だなと思った。

当時は性描写とかで非難されてたかもしれないけど、今観ると、かなりアリよりのアリだった。好き。

売春婦と売春宿を切り盛りする
一家とのハートフルドラマ

キム・ギドク監督作品という
事で、覚悟して鑑賞したが

悪い男が　レベル10とすれば
こちらはレベル2〜3程度と
ちょっと拍子抜け😓

どうやら
悪い女→魚と寝る女→悪い男
と製作されたらしく
本作は、ピュアな仕上がりに

魚と寝る女を、観なくては•••


追伸
主人公のイ•ウジンさん
昨年3月49歳で死去
ご冥福をお祈りします🙏

• #韓国2022鑑賞
• #キム・ギドクはドク
• #TF韓国もの

たまに思うんだけど "人生は綺麗事ばっかじゃない"ってガキんちょの頃からわかって狡猾に生きるのと 純潔と誠意を信じて少しずつ世界に幻滅してゆくのとって どっちが正しく幸せなんだろうか…
ま どっちにせよ愛だ恋だと夢みても 生きたり子孫繁栄にゃ ヤる事ヤってないとってなもんで 浄不浄に有無も言わさずに 本質を描いちゃうのが キム・ギドク監督
それも 女の湿っぽい情念ってのがよく浮き出てて 最後はそれなりに爽やかさも残すあたり ホント人生の悲喜交々を巧く撮ってるなぁ