男は車窓を眺めながら、針金を器用に曲げては、絞首刑のひもの輪っかを作り出し、発車の時刻を待っていた。死に囚われた男は、パリ行きの列車の中でうつろな表情を浮かべている。そこにコンパートメントに一人の若い女の子が彼と対面に座る。リチャード・リンクレイターの『ビフォア・サンライズ 恋人までの距離』のような幸福なロマンスの瞬間に見えるものの、列車がパリに着くと女は待ち構えていたフランス人と熱い抱擁を交わす。何かを期待していたホンサンは失意の中、コイン・ロッカー前でチョンへに声を掛けられる。彼の財布を盗もうと親しみ深い笑顔で声を掛けたその瞬間、それが2人の出会いだった。韓国から来た画家志望の詐欺師チョンへと北朝鮮軍の脱北者ホンサンは、遠くフランスの地で最底辺として暮らし始める。男たちにはそれぞれ心に秘めた人間がいるが、彼女たちは異国の男たちに縛られ、雁字搦めの中幽閉されている。

　レオス・カラックス『ポンヌフの恋人』をはっきりと意識しただろう物語は、パリで暮らす漂流者たちが哀れな夢想をする。まるでヌーヴェルヴァーグの映画のように、パリの街並みを颯爽と歩く2人には、せいぜいマフィアの汚れ仕事しか生きる術がない。屈強なホンサンとずる賢いチョンへとは最強のコンビのように見えるが、組織にとってはただの駒でしかないのだ。いかがわしい覗き部屋で乳首を見せる運び屋も、公共の場での白塗り全裸で不法滞在の糊口をしのぐハンガリー人も、パリの華やかな美しさの陰で幽閉された陰の存在でしかない。針の筵のような袋小路に置かれた4人の運命は、残念ながら破滅しかない。腹を貫く魚のイメージは、真っ先に北野武『ソナチネ』のモリに射抜かれた魚を思い出した。かりそめのブッチ・キャシディとサンダンス・キッドは、ギドクの初期の重要なモチーフとなる手錠に縛られながら、パリの街並みにひっそりと消え去る。底辺に暮らす男たちを待ち構える儚さが容赦ない。

• #キム・ギドク追悼
• #1960-2020

キム・ギドク監督の長編二作目

おいおいギドクの映画にドニ・ラヴァン出てたのかよ…
しかも二作目で…
正直これがこの映画一番の衝撃ポイントだった

パリが舞台となっているため、メインの役者も韓国人は三人のみで、いつもとは少し空気感が違う感じ
それゆえいつものギドク節は少なめで、白塗りの美女などが出てくる為どこかアトリエ的な雰囲気すらありました
と言っても後半にかけてギドク感がみるみるうちに湧き上がってくるので、徐々に釘付けになれたし、もちろんハッピーエンドはない

犯罪の世界にどっぷり浸からされる堕落的なストーリーの中で、二人に熱い友情が芽生えていく様はグッとくるし、その男臭い感じが良い

前作かつデビュー作でもある『鰐』でも、同じように水中で男女が手錠で繋がっているシーンがありましたが、それにかなり近い演出が本作にもありましたね

これまで観てきたギドク作品に比べると、それほどノレずに正直微妙だった感は否めないけど、ファンなら観ておくべき一本でしょう☝🏻✨

〈 Rotten Tomatoes 🍅-% 🍿29% 〉
〈 IMDb 6.2 / Metascore - / Letterboxd 3.0 〉

2020 自宅鑑賞 No.454 GEO

• #一韓国映画一

北朝鮮軍出身のホンサンと、韓国からの画家、チョンヘはパリで知り合い、2人で闇のビジネスを始めるが、、、。

北野武映画とデビュー作、鰐を見たような衝撃。将来性がなく、貧困の暮らしをしている2人が危ないビジネスにたどり着く。そんな危険な世界にいる2人だけど友情とか愛情のストーリーがあってそこまで憎めないキャラクターでした。

キム・ギドク監督は二作目でパリで撮影。彼自身もパリに住んでた事あるみたいです。そしてドニ・ラヴァンはかなり実力派俳優らしいです。彼を出演させた監督の手腕に評価。