ちょー悪趣味〜〜〜〜〜
誰の気持ちも理解できなかったけど、これも一つの‘純愛’っていうのもなんとなくわかるような気がした私もきもいのか。。

ビンタのシーン多すぎな。

孤高なヤクザ、ハンギは街中にあるベンチに腰掛ける女子大生ソナに一目惚れする。
彼女は目もくれずに恋人の元に駆け寄るが ハンギは強引にソナの唇を奪う💋。
彼女から暴言を浴びるハンギだったが彼女をなんとかモノにしようとする。

キム・ギドク監督が 新型コロナウイルス感染症により59歳という若さでこの世を去りました。
世界三大映画祭を制し 韓国映画の底力を世界に知らしめた監督。
独特の世界観で常に映画に挑戦し続け 戦っていた監督。
事件を起こし映画界から去っていた時期もありましたが 自分自身を自分で撮る(監督する)という異色のドキュメンタリーを作り見事に復活。
日本が東日本大震災に見舞われた時には日本に渡って福島、東京にて撮影し 我々にエールを送ってくれた クセがあるにしても心優しい人でした。

私が初めてキム監督の作品を観たのは2001年の「魚と寝る女」。次が本国公開から3年後に日本にて公開された本作「悪い男」でした。
それ以降 今年公開された「人間の時間」まで全て劇場にて鑑賞しています。

ストレートな感情、恐ろしい程の胸糞の悪さ、剥き出しの愛、堕ちていく男と女。
当時 まだ韓国映画に免疫が少なかった私には信じられないほど衝撃を受けました。
戸惑いながらも病みつきになったのを今でも鮮明に覚えています。

ほぼ1年に1本のペースで映画を作り続けたキム監督。正直 当たりハズレ は激しいが、新作が公開されれば必ず劇場に足を運んでいた数少ない ご贔屓監督。
キム監督の作品がもう観れないなんて・・・
まだ とても受け入れられない。

心よりお悔やみを申し上げます。
短かったとはいえ壮絶な人生でしたでしょう。
ゆっくり眠ってください。



劇場公開時 2004年 3月
新宿武蔵野館 screen 2
💺84席
客入り ？

• #キム既読。

　明洞の昼間の雑踏の中を男はふらふらと生気の欠けた表情で歩いている。繁華街の喧騒を抜け、デパートの前のベンチに腰掛けた女に目をやると、少し離れた所から彼女の様子をしばらく見ていた。物静かなヤクザのハンギ(チョ・ジェヒョン)は、清楚な女子大生のソナ（ソ・ウォン）に恋をしていた。ベンチの横に座った時、女は明らかな拒絶反応のような、侮蔑の表情を浮かべる。彼女の傍には彼氏がやって来て、親しげに話しかけるが、男は振り向きざまに彼女の唇を奪う。それが男と女の出会いだった。大学生の彼女とヤクザで粗暴な男とは最初から住む世界が違う。そこには明確な階級差が横たわっている。キム・ギドクの映画ではしばしば、男たちは意中の女たちの姿を凝視する。その視線は視姦スレスレの行為であり、覗き部屋においてもヴェンダースの『パリ、テキサス』のようなある種の情緒などどこにもない。ハンギは血走った目を見せながら、女の全てを凝視する。その姿は処女作『鰐』同様に、彼の覗き見る女性がまるで世界の全てだと言わんばかりに。

　清純そうに見えた女もその実、スリを働く。エゴン・シーレの画集を見ながら、女は男女がまぐわう絵をそっと破り取る。上質紙を切り取る際に微かに聞こえるビリビリと破れる音に女は恍惚を感じるのだ。フェティッシュで多少歪んだ芸術への憧れを持った彼女を、汚れた大人たちはゆっくりと毒牙にかける。うっかり魔が差したでは済まされない悪への堕落の瞬間を、最底辺の男たちが見逃すはずなどない。夜の街にひっそりと隠れた男の姿は『鰐』の主人公を想起させるが、それ以上に夢遊病者の彷徨いを秀逸なタッチで描いたスコセッシの『タクシー・ドライバー』を真っ先に思い出す。誰が裏で糸を引いたのかの違いはあるものの、男はいかがわしい売春に手を染める彼女の姿を寡黙に凝視する。夜の街は、不眠症の夢遊病者たちをテロリストにも変質者にも邪悪な魔物にも変えてしまう。しかし男はただひたすら純粋に女を想う。純粋なる想いが残酷だとは知る由もなく。勃起不全の男はマリア様に縋りながら、赤い服を着た少女の夢を見る。

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