記録

【奈緒ちゃん】

瀬川順一特集@シネ・ヌーヴォ

伊勢真一監督が上映前に少し語って下さった。故瀬川順一とともに、これは「完成しない映画」だと約束したという。ドキュメンタリー映画は、ひとつの作品としてどこで終わる（完成させるか）かという答えのない問いを抱えているが、瀬川順一の余命宣告が実質的にこの作品を完成に導いた。伊勢真一監督は瀬川順一との約束を守るように、今に至るまで奈緒ちゃんと向き合っている。映画は終わらない。

瀬川順一のカメラは基本的に、予測不能な奈緒ちゃんのエネルギッシュな一挙手一投足をフォローし、温かい視線を送っている。すると突然、ロングのショットがポンと入る。その時、あれほど全身体的に世界と対峙していた奈緒ちゃんの身体が、道路や車の傍に置かれることでその小ささに驚かされる。寄り添うショットのなかで冷徹な画面が突如現れ、観客がただ楽観的であることを許さない。

瀬川順一のカメラに多くの意図はあれど、奈緒ちゃんに対する作為は全くといっていいほど見当たらない。結果的に彼の遺作となってしまったが、長い映画人生の締めくくりが本作の撮影で彼も浮かばれると思う。

ひな祭りで子供たちを家に招き食事をする場面。ここで奈緒ちゃんは、独り家から抜け出してしまうのだが、その様子をワンショット（部屋から玄関への移動）で捉えることが出来るのは、彼女への深い理解から導かれるある程度の行動の予測からだろう。本当に素晴らしいショット。二度繰り返される参拝の一度目、落ち着きのない奈緒ちゃんは早々に手を合わせることを止めてしまうのだが、それと対照的にお母さんはずっと祈りを続けている。そのふたりを同一フレームのなかで収める感性（即興的判断？）も瀬川順一の素晴らしさのひとつだ。

冒頭、終盤で戸締りや参拝が反復される。日常は続く。奈緒ちゃんの人生も、映画も、続いてゆく。

2026,34本目（劇場31本目）2/6 シネ・ヌーヴォ

• #すえ@2026
• #すえ_劇場@2026

てんかんの症状と知的障がいをもつ「奈緒ちゃん」が成人するまでの十余年を追うドキュメンタリーである『奈緒ちゃん』は、撮るものと撮られるものとの間の権力関係を無効化するような作品のように感じた。
キャメラは、奈緒ちゃんを消費したり、哀れみの眼差しを向けたりしてはいない。映画的な被写体であり、ほかの登場人物とは何も変わらぬひとりの人間である奈緒ちゃんを画面におさめている。キャメラの前に立つものと後ろに立つものとの間で結ばれた幸福な関係。真似できない唯一無二の作品。

病気についてのシーンが序盤の病院で診察を受けるシーンと2.3度挿入される薬を服用するシーンしかないことで、問題の中心円を欠き日常を記録していくドキュメンタリーだとひとまず言える。10数年に渡った撮影だということで、冒頭の朝食のシーンや病院に行くため車に乗り込みその車をカメラが見送ったや否やカメラは車の中に入っているシーンはフィクションとしての威力が強く、後半になってくると父親が酔っ払ってよくわからない話をしていたり母親が奈緒ちゃんを叱責するというかなりプライベートでミニマルな事件にカメラを向けていて、長時間映画を記録する実験として見応えはあるも、例えば家で両親と奈緒ちゃんを縦構図で捉えた素晴らしい撮影の後、奈緒ちゃんが自室に向かうためフレームアウトし不安定な構図になった際、カメラは奈緒ちゃんを追うのではなく不安定なまま両親の駄話を記録し続けたことを始めとして、どこか間違っているのではないかと疑問符が浮かぶ。