パリ警視庁で未成年を凶悪犯罪から守る特別部隊の過酷な日常をドキュメンタリータッチに描いたサスペンスドラマ。作中で扱われる事件の性犯罪の多さに吐き気がする。娘に手を出したことを泣きながら後悔する父親もいれば、悪びれもせず自分の行為を正当化するドクズな変態野郎の父親までいる。警察が被害者に入れ込みすぎて加害者を罵倒したり、暴行するシーンもあり、身に堪える仕事だと強く感じさせる。ラストの衝撃展開には意表を突かれて思わず声が出た。

• #衝撃のラスト

[出演までしたマイウェンの役がマジで要らない]　70点

パリ19区で活動する未成年保護部隊を人間臭く描いたマイウェンの初監督作品。彼女も内務省から来た写真集のカメラマンという役で出演して部隊の写真を撮っているが、その存在は微妙に邪魔で、かつ彼らの普段生活を切り取るカメラのほうが上位互換なので全く意味をなしていない。反面、部隊の多種多様な面々は非常に興味深く描かれている。自由時間にも職務が侵食する者、自分の子供には辛く当たる者、逆に家族円満な者、など人間関係の問題をサンプリングして並べていく。職務においても、子供に関する様々な事件によって異なる人間がかき乱されていくのは、余計な背景が語られない中で捜査官の想像しうる背景によって人間味が余計に増していくようになっているのだ。

射撃テストで"一発も当たってない"→"平和主義者なんでね"は笑った。二日酔いで射撃テストすんなや。"サービスだ"といって乗用車に回転灯付けるのも良い。衝撃的なラストも、結局人間は他人のことなんざ欠片も理解できていないことを明示していて、この映画自体を破壊しかねない暴力性の中に、それでも最大限理解して守らねばならない無力感が積まれていく。保護部隊というだけあって保護した後のことは全く触れられないので、大量の挿話が流れ去っていくような感じは否めないが、麻薬、誘拐、売春、小児性愛まできて広義殺人を捜査官の間で回収してしまう無情さに感服。

• #2020ofOdessa
• #Cannes2011ofOdessa
• #CannesofOdessa

クライムの中でも展開のくみ取り難しいが、伏線や情報提示ほか、コミュニティと人間性などフランスドラマとしても落し所が秀逸。

児童犯罪の境界及び事件にある背景、また警察の重責や特異組織たる姿も安易表現しておらず、全体のひねり方がうまく出来ていた。