ハンナ・シグラの脇毛が最高。

プレスリーの音楽に乗せて二人が踊るなんて「普通に」良い場面になるはずなのに、無視し難いぎこちなさに溢れていてそれが愛おしいというファスビンダー映画の真骨頂。
センスは抜群だけど観客の予想が過不足なく抑えられることはなく、過剰な細部が違和感と没入の間に観客を置く。
それこそ同時代のヴェンダースが記号的に消費されやすいのと比較すると、ファスビンダー流の美学が理解しやすい。
アメリカへの距離感も異質で面白い。愛憎というアンビバレンスすらも超えた、その存在を何の疑問もなく確認しながらも、そこから積極的に遠ざかろうとしているようにも見える。雑に描かれた北米大陸の地図に、ギンズバーグやフランク・オハラの引用。
白い窓を背景に佇む母親のショットとかほとんどダグラス・サークだけど、この映画の時点ではまだ影響下にはないはず。
裸で寝転ぶ、あるいは黒いヴェールを顔にかけるハナ・シグラ、発射されない銃などのファスビンダーのフィルモグラフィ全体で幾度となく流用されるイメージがそこかしこに。三人の男女の中で裏切られるのが女性という構図もあまり見ないな。

最高…