滋賀銀行横領事件を元に、戦後の女の自立と生き方、漂泊する女の様を政治動向（終戦、安保、三島事件）と並列させて描く試み。脚本はどちらかというとロジック勝負の田中登組でもある宮下教雄が手掛けており、安定感がある。
加藤彰とは「女高生　夏ひらく唇」ぐらいか？　ハイミスなんて今使ったら即お叱りを受けるだろうけれど、今も昔も呼び方が変わっただけなのもまた事実。

加藤彰＋萩原憲治らしい艶のある画と時空の歪みのような配列、わざと不器量に華なく見せた中島葵の演技が際立つ。
脱ぎのない絵沢萠子が素晴らしい。脱がない時の絵沢さんの存在感ぱねぇっす。
中島葵と絵沢萠子の姉妹の件りは市川崑映画かという落ち着いた凄みがあり、大阪の猥雑な街並のロケーションも良い。
序盤から少しずつ絡みに艶が増していき、女としての体の脂がのっていく、悦びに耽溺していく様、熟れていながら孤独を抱える年増女を中島葵が見事演じる。この辺りの女性の魅力増感術は加藤彰ならでは。艶がどんどん盛れて行くのだ。チーフ助監督に上垣保朗さんがついていて、後年の彼の作品に反映されていると思われる（ご本人も加藤組は影響力あったと語られていた）。

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情夫（堂下かづき）との肉体関係に溺れている女性銀行員（中島葵）が、盲目的な恋愛に引きずられながら、銀行の公金を横領してしまう。実際に発生した横領事件を下敷きにしている、日活ロマンポルノ。

女の歓びを知らないままで適齢期を過ぎた女性が、高度なテクニックを誇っている情夫により、肉欲の世界へと堕とされてしまう。情夫は女性のことを性処理の道具、または金づるとしか思っていない性悪人間として登場する。

主演女優の中島葵が、ほとんどスッピン状態で素朴な女性銀行員を熱演。悪い男に献身してしまう哀しい性（さが）を誠実に描写しており、同時に「プライベートが見えてこない同僚の性生活」というエロスを感受することもできる。

後半部に入ると、視点がどんどん上がっていき、時代に翻弄される女性の幸福論へと転調。セックス中の男が耳元で囁く「ずっと一緒に居ようね」の甘言が、女性からすると一種のホラーであることが理解できる（男女逆転の場合もあり）。

地味ながらローズの音色(色情めす市場と共通か)、京都/新世界の実景、中島葵の熱演でブルース溢れるかなりの良作。昭和史との連動や現在と過去を行き来する脚本なども気合入っている。中年女性銀行員による滋賀銀行事件がモデルらしいがあまりに哀しい。独りで鳴らすクラッカー、弁当箱の中で割れる箸。この年代の貧しいカップルにはヒヨコ飼育が付き物だったのか？

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