元遊女の恋人（梢ひとみ）を候爵（長弘）に捧げた書生（江角英明）が、候爵の種により産み落とされた娘（梢ひとみ・一人二役）と十九年越しの対面を果たす。大正期と昭和初期を舞台に、"娼婦性の連鎖"を作った男の葛藤を描いている、日活ロマンポルノ。

生まれながらの不幸により、母から淫売の血を引き継いでいる娘が、鬱屈した精神を性衝動に転換させながら娼婦へと堕ちていく。とはいえ、当人からすると淫売の血を利用して報復行動に出ているに過ぎないため、一概に"堕ちている"とは言い難い。

和洋折衷の雰囲気作りが素晴らしく、様々なロケーションが映像に収められている。父親視点の葛藤劇では、娘を相手に剣道勝負を挑み、バッド・トリップに見舞われる描写が絶品。宙吊り状態での折檻、景気よく迸る血しぶきもサイコー。

終局に入ると、出生の秘密が判明して（冒頭で伏線あり）、反体制運動のドラマへと転調。ラストの銃撃シーンでは、銃口から火が出ずに困っている役者を見ることができる。また、濡れ場の大仰なマスク処理に、ロマンポルノ裁判を背景にした時代性が見受けられる。

冒頭、口内からの視点に度肝を抜かれる。
複雑な内容を70分で語るには演出先行感がある作りでは厳しく不明点多し。世代を超えた血筋と愛欲をめぐる物語？
絵沢萠子の嬌声と梢ひとみの陣痛に苦しむ声が共鳴する箇所、砂場・道場・舟などの夢幻的絡みシーンなど曽根中生らしい無理矢理さは好き。
吉原遊郭？での阿部定的シーンでの血しぶきは量・勢いともに目をみはる。
「恋愛は性欲の知的表現である」という台詞が何だか残る。

• #tjr2016邦

曽根中生には曽根の世界があり、大和屋竺の世界はまた別の地平にあり、その二人の表現が捻れてぶつかったり融合したりで、全体的にはまとまりなく終わっている。血の因果がめぐる、血みどろの結末。目を引く（語りたくなる）カットもそれが曽根の良さなのか、曽根が光れば大和屋は沈むようなバランスの悪さ。ふざけ倒してこその表現者、共に真面目に作品と向き合ってしまったのが罪のような気がした。