【第8回ベルリン映画祭　監督賞】
『武士道残酷物語』などの名匠・今井正監督作品。ベルリン映画祭に出品され監督賞を受賞、キネマ旬報日本映画ベストテン第2位にも輝いた。今井正は同年『米』も監督し、キネ旬日本ベストワンを受賞、1位と2位を独占した。

水木洋子が手掛けた脚本が非常によくできている。不良少年、少女の愛を軸にしつつ、原爆がもたらした病を描いている。

カラーで紡がれた映像も非常に素晴らしい。何か特別な効果は感じないものの、ビシッと決まった画面構成が光る。

生れながらに貧しく、不良として生きることしか出来ない二人の青年を演じた江原真二郎、中原ひとみも好演している。

貧富の差が広がる東京で巡り会った二人、正直言動が賢いとは言えずイライラしてくるが、そんな普通からは外れてしまった二人を見事に描き出した今井正の手腕がうかがえる。市井の人々をリアルに描写するのが得意な今井正らしい作品と言えるだろう。

難病映画という評もあるが、それはちょっと違う気がする。少女がかかるのは原爆による健康被害であり、もちろん難病ではあるがそこが主軸ではない。あくまで青春メロドラマとして描いていることに特徴がある。そこに背景として広がる戦後日本の闇、それこそが水木洋子、今井正の両氏が描きたかったことだろう。

社会派作品を評価する傾向のあるベルリン映画祭の系譜を思えば当然の受賞だったと言えると思う。ようやく今井正の作家性をつかめてきた気がする。

• #第8回ベルリン国際映画祭
• #キネ旬日本ベストテン1957

東映映画ということもあるのか、不良少年少女のボーイミーツガールモノで、こういう作品はプログラムピクチャーなたくさんの作品が作られたと思うのですが、この作品がなぜキネ旬2位と評価されたのかな？とは感じました。当時は、左派で社会派な監督のイメージが強い今井正監督は、評価高かったんですね。この年は1位が「米」で、これも今井正監督作品でした。

まあ、前から観たかった作品ではあります。これは恋愛映画とは言え、「また逢う日まで」の様に戦争の影が色濃くあります。主演の少女は広島の原爆の影響を受けています。当然、反戦色は強いです。戦後の混乱した日本の厳しい姿が見られます。

不良達に捕まった少女を助けに行くとこは、暗闇に街灯の光がチカチカして、ちょっとだけ「クーリンチェ、、」を思いました。もちろん今作の方が先です^_^

主演の江原真二郎さんと中原ひとみさんは、後に家族出演されてたCMの印象が強いです。

フランク・キャプラ監督が称賛しベルリン映画祭銀熊賞を受賞。戦災孤児と原爆症を扱った厭戦メロドラマ。キネマ旬報ベストテン第２位。監督は同年のベストテン第１位「米」（1957）も手掛けた今井正。原作・脚本は「浮雲」（1955）「驟雨」（1956）の水木洋子。

戦後10年目の東京上野。不良少年の貫太郎（江原真二郎）はスリ仲間から襲われていた戦災孤児ミツ子（中原ひとみ）を救い出す。孤児同士で意気投合した二人はそれぞれ更生施設に送られるが、お互いに絆を感じていた。いつか二人で暮らすことを夢見て更生に励み始める貫太郎。しかし久々に再会したミツ子は体調を崩していた。彼女は幼少期に広島にいたのだ。。。

反戦を決して強くは打ち出してはいないが、メロドラマのプロットを用いて、戦災孤児の更生の難しさ、被爆者援護の遅れを同時代に描いた社会派作品と言える。

本作が制作されたのは、日本政府が被爆者を援護する初めての法律「原爆医療法」を制定した1957年で、その事が内容にも反映されている。当時は原爆症の症状自体よくわかっておらず社会からの偏見も激しかったことを前年のドキュメンタリー映画「生きていてよかった」（1956）で知った。

演出、シナリオ、演技ともに誠実で無駄がなく面白く観ることが出来た。このところ非人道的な戦争映画ばかり観て心が荒んでいる為か、不幸な立場の二人に心ある先生が優しく接するのを見ただけで涙が出た。「ふたりで毎日ご飯が食べられたら素敵でしょうね」というささやかすぎる夢も、10年後にまで残る戦争の負の遺産が奪い去る。

ラストの演出はあっさりしているように感じる向きもあるかもしれないが、これが正解なのだと思う。高度経済成長下のネオン輝く街の片隅で、今も戦争の悲劇から救われるべき弱者がいることを忘れないでほしい、そんな今井監督と水木洋子の思いが伝わって来た。

※本作で初めてダブル主演を務めた江原真二郎と中原ひとみは３年後の1960年に結婚、おしどり夫婦として生涯を共にした。

※田中邦衛は本作のチンピラ役で映画デビュー（当時25歳）。アクの強い存在感を当時から放っている。

※日本で初めて原爆症を題材にたメロドラマだが、「愛と死の記録」（1966）以降の純愛がメインのメロドラマとは一線を画すとされる。